离别时哭哭啼啼， 一把手儿扯住亲人衣。 看冤家舍不得你， 再三再四留不住你。 夫呀!夫呀!到底是我 是我那一点儿得罪你? 清无名氏辑《时兴呀呀呦》 本篇把丈夫离家出走时，妻子那种难分
《宋史纪事本末·王安石变法》原文及翻译
原文： 仁宗嘉祐五年五月，召王安石为三司度支判官。安石，临川人，好读书，善属文。曾巩携其所撰以示欧阳修，修为之延誉;擢进士上第，
2022-12-02
离别时哭哭啼啼，
一把手儿扯住亲人衣。
看冤家舍不得你，
再三再四留不住你。
夫呀!夫呀!到底是我——
是我那一点儿得罪你?
——清·无名氏辑《时兴呀呀呦》
本篇把丈夫离家出走时，妻子那种难分难舍的神情，刻画得相当真切动人。
看来她的丈夫之所以离家出走，是由于生气、闹别扭，然而作为妻子却不明白丈夫究竟生的什么气，因此她对丈夫要离家出走感到特别伤心， “离别时哭哭啼啼”，舍不得让他走， “一把手儿扯住亲人衣”，想挽留住他，不让他走。可是“看冤家舍不得你”，又“再三再四留不住你”，究竟她的丈夫为什么一定要离家出走呢?她渴望敲开她丈夫的心扉，问明原因，因而她深情地呼唤着：“夫呀!夫呀!到底是我是我那一点儿得罪了你?”
这首情歌采用的是一虚一实的艺术手法，虚写丈夫，实写妻子。虽然全诗一句未提她丈夫如何生气，然而从字里行间却把她丈夫生气离家出走和妻子竭力挽留的情态，皆刻画得栩栩如生;它始终未写出她丈夫生气的原因，而只是着力从“我”——妻子这二方写“再三再四留不住你”，使人不难想象出她丈夫生气之厉害和脾气之倔犟，跟她的丈夫相反，作为妻子，她对丈夫是那样地温柔多情，殚心罄力。在这种强烈的反差、衬托之下，丈夫与妻子两种截然不同的性格，该是对比得多么鲜明啊!最后两声“夫呀!夫呀!”的呼唤，使人如闻其声; “到底是我——是我那一点儿得罪你?”中间的这一停顿和重复，更是声情并茂，使人仿佛看到了诗中的“我”那泣不成声的动人形象。
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