凤姐哭是做戏，还是真情流露？-经典文学作品网

　　脂粉英雄泪--王熙凤之哭略论

　　红学研究

　　序)

　　《石头记》问世二百五十载，笔墨官司打了不计其数，单就“钗黛孰优孰劣”就众说纷纭，争论不休;但若说王熙凤是《石头记》中最鲜活的形象，恐怕并无太大异议。围绕凤姐也总有说不尽的话题，红学家们从各个角度对这个人物形象作了剖析。我认为，从“哭”这个角度来赏评，不失为方法之一。

　　凤姐，“霸王似的”(贾母语)“遮天盖日，赫赫扬扬”(邢夫人语)“少说一万个心眼”(周瑞家的语)“男人万不及一”(冷子兴语)“脂粉队里的英雄”(秦可卿托梦语)。这样一个人物，她的哭便值得深究细玩了。《石头记》中，自然黛玉之哭最凄美动人，但最可咂摸的还是王熙凤的哭。逐一说来。

　　(一)

　　[第三回]黛玉进贾府，与众人相见，凤姐因事来迟。正式登场后，她便精彩绝伦地表演了一番。先是大夸黛玉一通，接着便说“只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了”，并恰到好处地“用帕拭泪”。这个动作太绝了：首先告诉人她是在为黛玉丧母而伤心落泪;可到底真哭假哭?帕子一遮，谁也不知道。真一举两得。再往下看，当贾母以无可辩驳的理由让她“快休提前话”后，她“忙转悲为喜”，又出色地演了一出。这也就证实了她无疑是假哭,是在做戏，自然主要还是做给贾母看。脂评：“反用贾母劝，看阿凤之术亦甚矣。”说得好!这样演戏，往深处想，她哭的是贾母女儿的去世、贾母外孙女的命苦，便是向这位封建家族宝塔尖儿上的老封君传达一个信息：我对您多好，我和您心相连。贾母岂能不有所感动?又岂能不对她另眼相看?即便知道其中有讨好的意味。从这小小的“用帕拭泪”四个字，窥一斑而见全豹，可知她素日是以怎样的花招向“老祖宗”献媚邀宠的了。这样做，无非是为爬上并坐稳管家奶奶的宝座，以得到她所要的权、威、利。但如果我们将这看成男权社会里女子对施展才华的渴望与追求，就不会仅仅停留在批判的层面，这时的她毕竟还没有损人以利己，那又有什么可指摘的呢?曹雪芹这样着笔，不仅是为情节发展、故事生动的需要，更是要用最简省的笔墨勾勒出凤姐的形象,让读者第一印象中的凤姐便活灵活现了.短短几行,凤姐的地位、身份、性情、能耐跃然纸上.

　　(二)

　　[第十一回]秦可卿病重,凤姐去瞧她,当秦氏央她多说几遭儿话”时,凤姐“不觉得又眼圈一红”.有些红学家说，凤姐与贾蓉关系暧昧，却与秦氏交厚，一是因心中有愧，二是以欺瞒麻痹秦氏。我不敢苟同：一凤、蓉是否那么回事尚不清楚，证据不足，不可妄下断语(容另撰文讨论);二从书中其他部分看，凤姐确是真心对可卿(书中写得明白，这里不赘引，研究《石头记》决不能脱离文本臆断)。单看这个“不觉得”，就透露出曹雪芹本意：凤姐不是做戏，是真情流露。况且“眼圈一红”不同于“用帕拭泪”，装得出来么?那简直是天方夜谭了!据此我认为凤姐对可卿并非虚情假意。我以为：凤姐虽在荣府大权在握，可不得人心，就连丈夫贾琏也不与她同一战线，她的内心是无比孤寂的，她需要一个貌、才、品俱出众且与自己年龄相仿、性情相投的女子倾吐心语。平儿虽好，终是主仆之份。她选择了可卿。可卿“是个极妥当的人，生得袅娜纤巧，行事温柔和平”，长辈、平辈、下辈无不赞爱;她自然视之与别个不同，大有惺惺相惜之意。并且可卿不会威胁影响她在荣府的地位，可以放心大胆地与之交往而无后顾之忧——这也是重要原因。现在秦氏说得那么惨痛悲戚，她岂能不动情、动容?至于后来可卿死后，她协理宁府，到灵前“一见了棺材，那眼泪恰似断线之珠，滚将下来”(装得出么?)，后“放声大哭”，既有丧礼之需要，更有内心伤痛在其中。做戏么?恕我驽钝，看不出来。

　　(三)

　　[第四十四回]贾母为凤姐过生日，凤姐回屋竟发现贾琏与鲍二家的在偷情并咒自己死，闹得不可开交时，贾琏拔剑故意要杀她，她便“哭着往贾母那边跑”，当着贾母、邢夫人、王夫人等哭诉贾琏要杀她。这招厉害!要真把贾琏惹火了，她讨不到好，到头来吃亏的还是她，于是避其锋锐，“敌来我躲”，以退为进，向“最高统帅”寻求庇护，“借师助剿”。她深知在贾母那里贾琏不敢乱来，她又可乘机“告状”，请“老祖宗”主持公道。在那样的男权社会，贾母对子孙偷情、讨妾之类的事是持放任的态度的，那样的大家族也不容许凤姐大闹，“夫为妻纲”更让凤姐不敢轻举妄动，女子的“妒”与“泼”在当时是不见容于整个社会的。她即便有理，也只有避轻就重，抓住“琏二爷要杀我”这一点不放，以哭打动老太太，寻求救助。(哪里像今天!)况且又是贾母给自己过生日，那么多人在场，闹将起来，无异告诉大家：我是个泼妇，我不识抬举、不知礼数。于是她便装可怜、老实、没用，让所有人，特别是长辈们，尤其是贾母站到她这边，为自己说话，让贾琏成为众矢之的，迫于众人之压力，不能不认错。更重要的是，贾母会有满足感、成就感：你凤丫头有本事管家，大事、小事我交给你，这么大一个家你理得井井有条，我高兴、放心，但我不是一个光会吃喝的老废物，我还有用，你还少不了我，必要的时候你还得我保护。(这是心理学范畴，我不敢胡说，有待求教专家)后来,经贾母调解,凤姐、贾琏、平儿和好如初，回房后，只有她们三人时，她又哭了。这里头自然有悲恸，丈夫偷女人还咒骂自己，焉得不让她伤心?同时实际也起到“巩固战果”、进一步“降伏”丈夫之效：先前闹，如果再继续不依不饶，那夫妻的裂痕可就更大更深了，最终对她无益，聪明的凤姐见好就收，做出楚楚可怜之态，让贾琏心生怜爱，心软下来，化解他心中的不快，以图重归于好，硬软兼施，双管齐下;也是不就此罢休，再敲一回警钟，让丈夫知错，以后不胡作非为。[这两处之间，其实还有一次写到凤姐的哭：房中大闹时，因醉错怪、错打平儿，次日平儿反磕头说是自己之过，“凤姐正自愧悔昨日酒吃多了，不念素日之情，浮躁起来，为听了傍人的话无故给平儿没脸，今反见她如此，又是惭愧，又是心酸，忙一把拉起来，落下泪来”。此处书中写得明明白白，一看即知，无需细说、赘言，仅于此顺带一提而过。]

　　(四)

　　凤姐的哭表演得最充分的是贾琏在外头偷娶尤二姐后[第六十八、六十九回]——那绝对是一级演员的水平。得知消息后，她先去见二姐，为自己开脱一通、澄清一番，表明自己是个好人、贤妇，并不像传言中的那样恶、妒、泼、狠，并装老实、可怜，低声下气央二姐搬入府中，并且表示二姐如不愿去，她愿搬出同住，只求贾琏容下她，她情愿伏侍二姐，“说罢便呜呜咽咽哭将起来”。不消说，这是假哭，给二姐“打麻药”，以骗入府中再图谋害。难为她竟装得那样真挚诚恳，说得如此切情合理!这就不是一般水平的表演了。等成功后，再到宁府闹个天翻地覆、人仰马翻，哭便是其中有力的一招。等“弄小巧用借剑杀人”，二姐“觉大限吞生金自逝”后，又“假意哭”——这无疑是猫哭耗子，为自己的所作所为遮掩、文饰，也难为她想得到、装得出。封建时代，“不孝有三，无后为大”，女子无子即可被休弃，她与贾琏素有矛盾又未生子;而二姐得宠又怀胎，万一生下男婴(事实上二姐怀得就是男胎!)，她琏二奶奶进而管家奶奶的地位便岌岌可危了。在当时，又不可能去告夫、离婚(那无疑也是自掘坟墓)，她只能先以哭骗二姐入府再作图谋。大闹宁府是因为宁府与贾琏偷娶二姐干系极大，自然要治一治，惩治、警诫他们一下，以防再有此类事发生。并且先到哪里哭也处理得极好：如次序颠倒，便会打草惊蛇，于她自己大大不利。这样，她除去了心腹大患，巩固了自己的地位，哭的功效发挥得淋漓尽致，令人瞠目结舌。但我们不可以对她横加指责，对这几回她的哭妄加非议，因为她有她的不得已，她也很无奈、可怜，这是一场“此消彼长”“不是你死就是我亡”的较量，她只能这样做才能保住自己，致使二姐之死顶多算个“防卫过当”罢了。(至于她因此为宁府、贾琏所憎恶，给自己埋下祸根，那是后话)

　　(五)

　　[第七十一回]贾母庆生辰,荣府两个婆子开罪尤氏，凤姐为尤氏之脸面与荣府之礼数，着周瑞家的等贾母生日过后叫人将她们捆起来送尤氏发落。周瑞家的却立马捆了交马圈派人看守。孰知其中一人的亲家母即邢夫人的陪房费婆子。邢夫人受了费婆子的挑唆，又兼平日对凤姐已极为不满，便借机发作，当众给她没脸。尤氏、王夫人也怪她多事。她“越想越气越愧，不觉得灰心转悲，滚下泪来，因赌气回房哭泣，又不使人知觉”。自己一番好意，却落不上一句好，反得到这结果，岂不灰心、伤心?平日风光无限，只有她让人没脸的份儿，今日却当众没脸，估计是前所未有的，自然十分难堪、难过;又不能找自己的婆婆理论，那是不孝、犯上;又逢贾母生日，更不好发作，否则便是不知孝道、礼数，后果不堪设想：她只能吃个哑巴亏，泪水往肚里咽。这一次，凤姐是悲入肺腑了。好不可怜见的!

　　(六)

　　[第七十四回]邢夫人在大观园中发现绣春囊(封建时代所谓“淫物”)，交给王夫人。这是“在野”的给“在朝”的大大将了一军：你们治家无能，出此淫事!大有夺权之意。王夫人吓傻了，忙到凤姐房中，喝走下人，拿给她看，劈头问她“如何遗在那里”。凤姐“又气又愧，登时紫胀了面皮，便依炕沿双膝跪下，也含泪诉道：‘(略)’”。这里头，有气，在她的掌管下，大观园这个“女儿国”竟出现这种东西，伤风败俗，在那个封建时代、封建家族，这样的事是了不得的;有愧，一是出了这种事，身为当家人，她难辞其咎(尽管她先前一直病着，由别人代理管家)，二是她承认自己有这种东西，生长于王府，嫁入贾府且成了掌家之人，这样诗礼簪缨的大家族的小姐、媳妇，却有这种东西，是不可恕的过错;有屈，其实这并非她的东西，王夫人不分青红皂白硬说是她的，无端给扣上这样一项“重罪”，岂不冤枉委屈?有惧，王夫人——她的姑妈、叔婆，第一次对她声色俱厉，她的为人品质、治家能力，通通受到质疑，只消一句“你是怎么治家的?当不好就别当!”，当家人的位子就保不住了——这是要害，自然十分畏怕。

　　(七)

　　八十回后，曹雪芹这个伟大天才的稿子佚去，有关凤姐的精彩文字也无从看见了。可以肯定的是：一定会写到她的哭，那都是惨痛无伦的，也一定写得极有内蕴、极堪品味。贾母逝世，贾府获罪，她自己事发、失势、被休，接二连三，邢夫人的攻讦，贾琏的厌弃，上上下下讨、责、骂、讽，包围了这位“末路英雄”，她愧、悔、怨、悲交加，以泪洗面，含恨而终。曹公一定会一次次写到她的哭，那更是惊心动魄，让人悲、怜、惜、叹，且读且泣。可惜看不到这些精彩文字了。

　　(结)

　　“恨凤姐，骂凤姐，不见凤姐想凤姐。”已故红学家王昆仑老先生的评价极为精准深刻，屡屡为人所援引。我们可以看出凤姐的谄媚、虚伪、狡诈、阴险，这也充分体现在她的哭中。但我们设身处地地想一想，联系她所处的大背景、大环境，认识与感情不能不有所改变，转而理解、同情，不再苛责。同时，她也有善良、真挚的一面，从她的哭中也可以看出，这也同样征服了读者的心。如果没有凤姐，《石头记》的骨架就会坍塌;如果抽去《石头记》中关于凤姐哭的描写，定会大为逊色失彩。从这些不可或缺的精彩篇章中，我们看到一个丰满、真实、全面、鲜活的凤姐——一个让人爱恨交织、说而不尽的女性。毫无疑问，王熙凤是《石头记》乃至古今中外所有文学作品中最光彩照人的女性形象之一，将永远活在读者的心中、眼前。

　　乙酉年九月于燕都

　　红楼人物

　　金陵十二钗正册：林黛玉（判词）、薛宝钗（判词）、贾元春（判词）、贾探春（判词）、史湘云（判词）、妙玉（判词）、贾迎春（判词）、贾惜春（判词）、王熙凤（判词）、巧姐（判词）、李纨（判词）、秦可卿（判词）