正月梅花独占先，家家户户过新年。人家夫妻团圆乐，我如明月缺半边! 二月春分柳色新，百草排芽遍地走，杏花带雨流红泪，你代孟姜痛伤心。 三月桃花是清明，对对燕子把窠寻，双来双去
清代长篇章回体小说
长篇章回体小说是清代创作最繁荣、取得成就最高的小说类型，名篇佳作层出不穷。其中，《儒林外史》的问世，标志着中国小说史上开始
2024-09-29
正月梅花独占先，家家户户过新年。人家夫妻团圆乐，我如明月缺半边!
二月春分柳色新，百草排芽遍地走，杏花带雨流红泪，你代孟姜痛伤心。
三月桃花是清明，对对燕子把窠寻，双来双去多欢乐，孟姜独自路上行。
四月蔷薇满园香，千里寻夫女孟姜;丈夫长城无音信，不知生死与存亡?
五月榴花满树红，处处龙舟闹端阳;来来往往人多少，不见亲夫万喜良。
六月荷花映日红，想起喜良在园中;与我初定鸳鸯谱，钦善捉去无影踪。
七月菱花站水中，蚊子如雷闹哄哄;任吃奴家身上血，莫到长城咬相公。
八月桂花满园开，孤雁头上带霜来;我同孤雁一样苦，好好鸳鸯两分开。
九月里来天气凉，篱边黄菊傲秋霜;若能寻到亲夫主，同饮杯酒赏重阳。
十月里来北风高，芦花似雪顺风飘，长城天气已寒冷，我夫无衣冷难熬!
冬月里来大雪飞，我夫一去未回归，奴家亲把寒衣送，不见丈夫死不回!
腊月里来水仙香，想起家中二爹娘;去年守岁人三个，今年缺少女孟姜。
——清·无名氏编《孟姜女十二月歌》
清代以孟姜女为题材的民歌很多，福建刻本有《姜女宿草厝》，浙江刻本有《孟姜女十二月花名》，《孟姜女四季歌》，此为江苏刻本《孟姜女十二月歌》中的一首。它以孟姜女为典型，实则反映了中国妇女的痛苦和悲惨，哀怨和愤懑，理想和追求。
“正月”过新年， “人家夫妻团圆乐，我如明月缺半边!”一个是“团圆乐”，一个则是“缺半边”，两者不但形成了鲜明的对比，而且月亮本来也是团团圆圆的，由圆到缺，更令人感到伤感、遗憾。
“二月春分”， “杏花带雨流红泪，你代孟姜痛伤心。”作者不直接写孟姜如何伤心，而写杏花在雨中如流泪一样“代孟姜痛伤心”，这就是说，孟姜的伤心已经使本来无情的杏花都被感动了，可见其伤心之至。这是采用“移情”的手法，把“孟姜痛伤心”的感情，移到带雨的杏花身上。
“三月桃花是清明”，清明，是二十四节气之一，每年阳历4月5日前后(阴历为三月)，太阳到达黄经15度时开始，《月令七十二候集解》：“三月节……物至此时，皆以洁齐而清明矣。”这节令开始的一日为清明节，我国民间有在此日踏青扫墓的习俗。这时“对对燕子把窠寻”，而孟姜女却要离家“独自路上行”，去寻找被征召筑长城的丈夫。燕子尚且能“双来双去多欢乐”，为什么人却不如鸟，享受不到“双来双去”的欢乐呢?这实在太不合情理了!
“四月蔷薇满园香，千里寻夫女孟姜”，不但要受长途跋涉之累，而且要为筑长城的丈夫生死存亡担心受怕。
“五月榴花满树红，处处龙舟闹端阳。”阴历五月初五为端阳节，我国民间在这一天有竞渡龙舟的习俗。节日来来往往的人很多，唯独“不见亲夫万喜良”，这就更增加了她对丈夫生死存亡的担心。万喜良，传说为孟姜女的丈夫，又作范杞梁。
“六月荷花映日红”，在这令人十分欣喜的美好时刻，她不禁“想起喜良在园中”，那该是多么幸福啊!当丈夫“与我初定鸳鸯谱”，即订婚的时候，情郎却被“钦差捉去无影踪。”钦差，即皇帝亲自任命或派遣的官员。这里她把破坏他们夫妻幸福的责任，直接归咎于封建最高统治者——皇帝。
“七月”， “蚊子如雷闹哄哄”，她但愿蚊虫“任吃奴家身上血，莫到长城咬相公。”相公，指她的丈夫。这表现了孟姜女的善良，有舍己为人的自我牺牲精神。
“八月”， “孤雁头上带霜来”，她触景生情，感叹“我同孤雁一样苦。”苦在哪里呢?苦在夫妇分离，如同“好好鸳鸯两分开。”雁和鸳鸯都是匹鸟，雌雄偶居，常用来比喻好夫妻不分离。
“九月”， “篱边黄菊傲秋霜”，衬托孟姜女的性格也如同黄菊一样刚强、美好，不怕“秋霜”的折磨，她依然顽强地一定要“寻到亲夫主”， “同饮杯酒赏重阳。”重(chong虫)阳，农历九月初九叫“重阳”，又叫“重九”。曹丕《九日与钟繇书》：“岁往月来，忽复九月九日，九为阳数，而日月并应，俗嘉其名，以为宜于长久，故以享宴高会。”
“十月里来北风高”，孟姜女料到“长城天气已寒冷”。长城在我国北方，天气寒冷得早。当南方天气尚未寒冷时，她已在为“我夫无衣冷难熬”而牵肠挂肚，可见其对丈夫的关怀、体贴之情。
“冬月”，即阴历十一月。这时天气更加冷了，孟姜女决心“亲把寒衣送，不见丈夫死不回! ”这种精神多么可贵!
“腊月”，即阴历十二月。她不仅对丈夫那番无私的真挚的深厚的爱心，感人至深，而且她对父母也无微不至地关怀、体贴，“想起家中二爹娘，去年守岁人三个，今年缺少女孟姜”，一定会感到寂寞、凄凉。守岁，是阴历除夕，合家团聚，守候新年的到来。这个习俗早在宋代已有，孟元老的《东京梦华录·除夕》即记载：“士庶之家，围炉团坐，达旦不寐，谓之‘守岁。’”
以上十二个月，每个月皆以花、柳、风、雪等自然景物起兴，它们不仅代表了各个月不同的时令，而且对于孟姜女的性格也有映衬的作用。如“冬月里大雪飞”，对于孟姜女给丈夫送寒衣那种不怕艰难险阻，决心“不见丈夫死不回”的勇往直前的精神，显然有烘托的作用。有的虽然不能直接映衬孟姜女的性格，但对整个作品的基调有调节的作用。如腊月本来是气候寒冷、万物萧条的月分，孟姜女寻夫又只能是个悲剧的结局，给人的感受必然是万分凄凉的。然而作者以“腊月里来水仙香”起兴，不直接写孟姜女寻夫无着落的悲剧结局，而写她怀念“家中二爹娘”在今年守岁时“缺少个女孟姜”的缺憾，这就使作品不致一味地给读者以悲伤之感，而是突出了孟姜女的善良可爱，给人以悲中有壮的感受。这种悲中有壮的特色，不仅表现在作品的结尾，而且可谓贯穿于全篇。
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