古代民歌《(西调)乍离别》原文及赏析

　　乍离别,难割难舍,要待要走,回头又看,恸泪儿擦了又流,由不的勾起那恩爱牵连。罢,罢,罢,趁早登程,免的又在阳关路上频嗟叹。见了些黄花满地,草木凋零,离人对景更惹愁烦。下在旅店之中,更深寂寞,愁怕孤枕,懒去安眠,寒蛩不住声闹喧,孤雁儿阵阵哀鸣,叫得我好心酸。(叠)冷清清只有那穿窗斜月将我伴。(叠)

　　这支曲子写恋人离别的痛苦。此曲从特别的角度,运用独特的表现技巧,把感人的离别之情抒写得深挚入微,缠绵悱恻,细腻感人。

　　曲子先是摄取了 “乍离别”时的凄楚场面: “乍离别,难割难舍,要待要走,回头又看,恸泪儿擦了又流,由不的勾起那恩爱牵连。”这里写出了那即将登程的旅人与情侣的难分难舍。先说他割不断那缕情丝,频频回首,步履难移。再写他的心中痛苦,禁不住双泪涟涟。最后写他心中想起往日的恩爱之事,愈加流连难去。作者抓住场面、情事、气氛从正面直接写出将离而未离,要分而难舍的乍别之时那感人肺腹、断人肝肠的悲哀与痛苦。

　　接着,作品变换了抒写的角度,用顿挫之笔,将上面的正面描写收住。转写这位旅人要截断留恋之情,立登前程,他叹道: “罢,罢,罢,趁早登程,免的又在阳关路上频嗟叹。”我们似乎看到他脚一跺,心一横,毅然转身,就要上路。可一想他叙说的原因,“免的又在阳关路上频嗟叹”,就感到他情感的闸门没有锁住,反而开启得更大了。随即,小曲的笔致在顿挫之后,又立刻宕开,写旅人想象自己离去之后,在古道之上,客舍之中,目见耳闻的悲凉之景。这样因情设景,以景衬情,更深一层地写出离别的悲伤。首先他想到自己离开亲人在阳关路上踽踽独行:“见了些黄花满地,草木凋零,离人对景更惹愁烦。”然后他又想到,行一程之后,天昏日暮,古道无人,投宿于荒村野店: “更深寂寞,愁怕孤枕,懒去安眠,寒蛩不住声闹喧,孤雁儿阵阵哀鸣,叫得我好心酸,冷清清只有那穿窗斜月将我伴。”这里一幕是古道荒郊的衰飒秋景:茫茫古道,伸向远方,路侧清瘦的黄菊,在风中摇曳,四面的效野,荒树野藤,一片枯黄。另一幕是野店孤枕的凄凉夜景:夜静更深,店中冷寂,室中蟋蟀长吟,窗外孤雁哀鸣,清冷的月光穿窗斜照,更增几分凄凉。绘出这两幅图画,都是为了抒写离情之苦。借景抒情,大多是人物即月所见,实景实写。而这里所写之景却是旅人设想店启程后途中所见之景,店中所处之境,是以虚笔写想象中的景物,这种想象之景又完全是因情而设。这样,旅人虽然尚在自家府前留连未去,却可以灵活地虚写旅程中方能看到的景物,用别后旅途的凄凉,来渲染眼前离别的悲伤。虽未观景,同样可以写景,可以取得化景物为情思,绘情思为画面的独特的抒情效果。

　　这首民歌的抒情手法很纯熟,收到了很好的艺术效果。在结构上,它很善于 “取势”,用笔扬抑有致,收纵自如,形成一波未平一波又起的感情波浪,形成了强烈的抒情氛围。在具体抒写离情时,它一方面通过真实的离别场面描写,来表现人物的内心情感;一方面又运用虚笔,巧妙地因情设景,借景抒情。这样,笔法多变,使表达的情感更为丰富,又化虚为实,增强了形象性和感染力。变换了形式就等于改变了内容。所以,这支小令题材常见,读后却使人倍感新鲜,难以忘怀。

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