作者何以要设计秦可卿这么一个云笼雾罩、扑簌迷离的人物?

　　沉重的承载：秦可卿设置命意之解读

　　红学研究

　　摘要：《红楼梦》作者设计秦可卿的本意，乃是由她诠释贾府衰败的缘由，由她诠释宝玉“颓堕”的缘由;让她承载贾府衰败的责任，让她承载宝玉“变坏”的责任。贾府衰败的原因是“如今的儿孙一代不如一代”，小说正是写她“淫合”宁府掌门人贾珍，“淫诱”荣府希望者宝玉。在封建时代,“福善祸淫”、“万恶淫为首”是颠扑不破的真理，而“女人祸水论” 更是最易找寻的根由。于是，判词说她“情既相逢必主淫”，“擅风情，秉月貌，便是败家的根本。……宿孽总因情”;旧稿设定她的结局是“淫丧天香楼”。可见对其形象定位，对其责任定位。这是沉重的承载，弱女子所不堪担负的承载;却是男人们最为容易、最为擅长的一种“卸载”。

　　关键词：红楼梦;秦可卿;设置命意 ;解读;

　　中图分类号：1207-411

　　文献标识码：A

　　对小说人物的美学品评，始终是小说解读的核心。通过作者的设置命意去解读人物，无疑是正确的途径;自然，逆向探究也是成立的：对人物形象的正确分析，可帮助我们探究作者的设置命意。但两者相去者亦复不少，从创作者说来，由于艺术规律的内在作用而可能导致“形象大于思想”，以致人物偏离构思的初衷;从解读者说来，更由于许多复杂的主观原因而可能导致看朱成碧。而有些作品在漫长的创作、修改、演变的过程中，还要受到许多外在变数因素的干扰影响，——这样，人物解读的歧见就完全不足为奇了。

　　《红楼梦》中的秦可卿大约是作者的设置命意最难解读的人物，自然也是读者解读歧义最多最大的人物。

　　秦可卿，第五回出场，第十三回“秦可卿死封龙禁尉”即完成她的角色使命而出局。在这几回中，第六回、第九回、第十二回全无踪影。第七回宝玉会秦钟，秦可卿只稍一露面;第八回结尾因秦钟附学事，才补及秦钟、秦可卿卑微的出身;第十回诊病，第十一回说及她病未愈，都是一笔带过。整部小说中，她一共说了不到十句话;称得上行事的只是第五回安排贾宝玉午睡。总之，全书涉及她形象正面描写的只寥寥数百字。

　　她是过场人物吗?却赫然名列最能显示《红楼梦》角色地位的“金陵十二钗”正册;她又名“兼美”，兼具的分明是《红楼梦》并列一号女主角钗黛二人之美!

　　她是重要人物吗?“金陵十二钗”正册其余十一人均是公侯官宦的高贵出身，她却低贱得只是养生堂的弃婴;连副册、又副册上的人物都要伴随着《红楼梦》故事的终场而终场，独她却在小说故事的开场时即行离场!

　　秦可卿是一个谜，还在于她曾经背上“淫丧”的恶名;更在于小说流行之前就改动她的死的原因、死的过程、整个结局!

　　秦可卿是一个谜，还由于她的存在，红学领域中派生出一门叫做“秦学”的新兴专学!

　　作者何以要设计这么一个云笼雾罩、扑簌迷离的人物?

　　这些，都应当通过对作者角色设置的解读予以解决。

　　一、秦可卿跻身“金陵十二钗”正册的缘由

　　要解读作者设置秦可卿的初衷，应当从秦可卿何以进入“金陵十二钗”正册说起。

　　《红楼梦》中“金陵十二钗”既分簿册、又定次序，这与红楼女子的角色地位成正相关。警幻仙子在回答宝玉所问“何谓‘金陵十二钗正册’”时说道：“即尔省中十二冠首女子，故谓正册。……一省女子固多，不过择其紧要者录之，两边二橱则又次之。——余者庸常之辈便无册可录了。”又说：“……先以他家中上中下三等女子的终身册籍，令其玩熟……”这说明了分簿册、定次序是自有作者的衡量标准的。

　　今“金陵十二钗正册”十二人依次为宝钗黛玉(二人合一诗一画，并立第一)、元春、探春、湘云、妙玉、迎春、惜春、凤姐、巧姐、李纨、秦可卿。今考察其所以入册与所以如此排列，当是综合考虑以下因素：此人在小说中的角色地位，即小说创作学角度上的人物设置的重要性权重，其要旨则是与小说第一号主角贾宝玉的亲缘关系，特别是情缘关系;考虑次要因素还有，此人是主家族荣国府中的，还是副家族宁国府中的。特殊的还考虑到“社会地位”，如元春之入选正册且进入三鼎甲，即其皇妃身份的缘故。

　　钗黛之在正册并立第一与小说中的并立第一的角色地位完全吻合，最重要的是她二人与宝玉有着几乎等距离的婚缘。正册中，家族排行三的探春而居排行二的迎春之前，从角色地位看，即是探春重要而迎春次要;从与小说第一主人公宝玉的关系看，探春是宝玉亲妹，而迎春为宝玉堂姐。作为荣府亲戚的湘云之紧承探春者，则是其角色地位及与宝玉情缘的双重因素结合的结果。凤姐的角色地位诚不可谓不重要，由于作者对已婚女子的偏见(即宝玉的偏见①)，从而使其与李纨皆居于惜春之后。巧姐则纯由于是唯一主家族荣府嫡派重孙女而厕立其中。

　　妙玉与贾府一无亲缘关系，因此，其入选的原因只能是因为与宝玉有着情缘。

　　以秦可卿在《红楼梦》中的角色地位，以其与《红楼梦》主家族荣国府、一号主角贾宝玉的正常的亲缘关系，秦可卿是没有资格进入“金陵十二钗”正册的;而秦可卿之忝列金陵十二钗正册之末，其缘由与妙玉一样，亦与宝玉有情缘。

　　这我们可以从惜春之所以入册、尤氏之所以未入册的分析中可以看清。在《红楼梦》中，宁国府的惜春是一个并不重要的人物，她之能上正册，乃是她属于贾府“四春”，是依傍《红楼梦》中主家族荣国府府元春、迎春、探春三姊妹而才上正册。若依惜春之例，则惜春嫡嫂尤氏亦当依傍荣府的凤姐、李纨二妯娌而上十二钗正册。然则，尤氏却不在正册，反是远一层关系的儿媳秦可卿上了“金陵十二钗”正册!其所以然者，只能解释为秦可卿与宝玉有情缘。

　　关于贾宝玉与秦可卿的情缘，小说是这样描写的。

　　在全书总纲的第五回“贾宝玉神游太虚境 警幻仙曲演红楼梦”中，宝玉与贾母、王夫人、凤姐等作客宁国府，饭后欲午睡，由东府第五代“草字辈”嫡长孙媳秦可卿安排。初安置于一“室宇精美，铺陈华丽”的“上房内间”，宝玉因见到贴着一幅劝人读书的“燃藜图”和一副关于待人处世的对联——“世事洞明皆学问，人情练达即文章”，与其天性扞格而不合，当即便说“断断不肯在这里了”!秦可卿一时无计可施，只得说“——要不就往我屋里去罢。”其时虽有一个嫲嫲提出“那里有个叔叔往侄儿媳妇房里睡觉的礼呢”?而宝玉却“点头微笑”予以首肯。随即，作者用少有的铺陈手段，竭力描写了秦氏房间中“香艳”而带有强烈淫靡色彩的室内陈设。

　　……刚至房门，便有一股细细的甜香袭了人来。宝玉觉得眼饧骨软，连说“好香!”入房向壁上看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的一副对联,其联云：嫩寒锁梦因春冷，芳气袭人是酒香。案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的连珠帐。宝玉含笑连说：“这里好!”秦氏笑道：“我这屋子大约神仙也可以住得了。”说着亲自展开了西子浣过的纱衾，移了红娘抱过的鸳枕。……那宝玉刚合上眼，便惚惚的睡去，犹似秦氏在前，遂悠悠荡荡，随了秦氏，至一所在。……——宝玉由可卿引入房间，由可卿引入梦境，由可卿引往太虚幻境。

　　在太虚幻境里，对贾宝玉，警幻仙子先是通过“醉以美酒，沁以仙茗，警以妙曲”，以警其由于“情欲声色”所造成的“痴顽”;然而“痴儿”宝玉“竟尚未悟”。于是，祭起最后一招，将其妹“乳名兼美表字可卿”者，许配于宝玉，以作“以毒攻毒”，警幻仙子说道：

　　“……今夕良时，即可成姻：不过令汝领略此仙闺幻境之风光尚然如此，何况尘世之情景哉。而今后，万万解释，改悟前情，将谨勤有用的工夫置身于经济之道。”说毕，便秘授以云雨之事，推宝玉入帐。宝玉当即在太虚幻境“成婚”。——在太虚幻境的一处“香闺绣阁”中，“早有一位女子在内，其鲜艳妩媚，有似宝钗;袅娜风流，则又如黛玉”!结果是，“那宝玉恍恍惚惚，依警幻所嘱之言，未免有阳台巫峡之会。”直至宝玉在梦中堕入迷津，还直呼“可卿救我!”

　　这就是《红楼梦》中涉及的第一桩情事，也是《红楼梦》一号男主角的第一桩情事!在一定层面上说，与贾宝玉发生情恋纠葛的第一人正是秦可卿!

　　与此故事相关或者说相呼应的地方，小说中还只有二处：

　　第十一回，王熙凤她们在东府为贾敬做寿，听说秦可卿病了，顺便去可卿卧房看望，竟然“宝玉也要跟着凤姐儿去瞧秦氏”。秦氏则与凤姐说家常与病况，特别说及自己的病体“未必熬得过年去”时，小说的叙述视角转向宝玉——

　　宝玉正眼瞅着那“海棠春睡图”，并那秦太虚写的“嫩寒锁梦因春冷，芳气袭人是酒香”的对联，不觉想起在这里睡晌觉时梦到“太虚幻境”的事来。正自出神，听得秦氏说了这些话，如万箭攒心，那眼泪不知不觉就流下来了。……显然，这样的描写是对第五回梦里情缘的照应。

　　第十三回秦可卿终因不治死去，此消息当晚传到荣国府。——

　　(宝玉)如今从梦中听见秦氏死了，连忙翻身爬起来，只觉心中似戳了一刀的不忍，“哇”的一声喷出一口血来。无疑，这也是对二人梦里情缘的照应。因为，对可卿之死，东西两府中并无一人有此类似的生理反应：——可卿之夫贾蓉无此反应，可卿之另一情孽者贾珍无此反应，与可卿最为投缘的凤姐亦无此反应。中国的古小说中，吐血是最为伤心、最为悲痛的一种特征性生理反应描写，非至爱亲朋之死不作如此形容，非重大失败挫折之严重打击不作如此形容。宝玉之与可卿之关系，由此亦见一斑。

　　贾宝玉是《红楼梦》一号主角，由于秦可卿与宝玉有这么一层特殊的情缘关系，使得她的角色地位变得重要起来，让她跻身于“金陵十二钗”正册。但是，由于她的角色使命等种种“特殊性”，只能叨陪于末座。

　　二、秦可卿形象的外在风貌与本质内核

　　角色设置是作者创作设计中最为重要的核心构成之一，我们不是脂砚斋、畸笏叟，我们无从亲自询问作者关于秦可卿的设置命意。因此，我们揣测作者设计秦可卿的用意，只能从小说塑造的形象去探寻。而秦可卿却是最难解读的一位。那是因为：作者把他的主观命意遮掩得十分隐秘，角色的早早离场使得现成的信息十分有限，艺术规律的内在作用使得既成形象与初衷有所偏移，而更重要的是——在他人干预下，最能对秦可卿的形象作出褒贬定位的死的原因、死的过程已经作了重大改动，使得我们如今看到的秦可卿与构思初衷中的秦可卿大相径庭!这些都给我们对秦可卿设置命意的解读增加难度。

　　先不妨说说如今文本提供给读者的关于秦可卿形象的评价信息：

　　一、贾母素知秦氏是极妥当的人，因他生的袅娜纤巧，行事又温柔和平，乃重孙媳妇中第一个得意之人，——见他去安置宝玉，自然是放心的了。(第五回)

　　二、众人因爱秦氏，见了秦钟是这样人品，也都喜欢，临去时，都有表礼。(第八回)

　　三、(尤氏向金氏说可卿病因)“……那媳妇虽则见了人有说有笑的，他可心细，不拘听见什么话儿，都要忖量个三日五夜才算。这病就是打这‘用心太过’上得的。”(第十回)

　　四、(秦氏病中向凤姐自述)……“这都是我没福。这样人家，公公婆婆当自己的女孩儿似的待。婶娘，你侄儿虽说年轻，却也是他敬我，我敬他，从来没有红过脸儿。就是一家子的长辈同辈之中，除了婶子倒不用说了，别人也从无不疼我的，也无不和我好的。如今得了这个病，把我那要强的心一分也没了。公婆跟前未得孝顺一天;就是婶娘这样疼我，我就有十分孝顺的心，如今也不能够了。……”(第十一回)

　　五、贾母说：“可是呢!好个孩子，要有个长短，岂不叫人疼死。”(第十一回)

　　六、(贾珍与吊唁的族人说的话)“合家大小，远近亲友，谁不知我这媳妇比儿子还强十倍。如今伸腿去了，可见这长房内绝灭无人了。”(第十三回)

　　七、彼时合家皆知，无不纳闷，都有些伤心。那长一辈的，想他平日孝顺;平辈的，想他素日和睦亲密;下一辈的，想他素日慈爱;以及家中仆从老小，想他素日怜贫惜贱、爱老慈幼之恩，莫不悲号痛哭。(第十三回)

　　八、秦氏魂别凤姐，嘱咐凤姐多置坟地，以备朝廷抄家后的退居之路;办好私塾，以期后代子孙在耕读中复兴。(此条属概述，非原文。第十三回)这些却只属于“主观命意遮掩得十分隐秘，现有的信息十分有限，艺术规律内在作用使得既成形象与初衷有所偏移”的范畴。——让我们看看秦可卿的另一面，本质的那一面。

　　上文说过，原稿中的秦可卿“死的原因，死的经过”已经改写了!《脂砚斋重评石头记》甲戌本第十三回回末，有如下朱笔批语：

　　“秦可卿淫丧天香楼”，作者用史笔也。老朽因有魂托凤姐贾家后事二件，嫡是安富尊荣坐享人能想得到处!其事虽未漏，其言其意令人悲切感服。姑赦之，因命芹溪删去。②这“秦可卿淫丧天香楼”应当就是原稿中的回目，今见各本第十三回回目的上联为“秦可卿死封龙禁尉”，此两句结构完全一样，可见是被替换了的回目。这样，秦氏在原稿中“死的原因、死的经过”大体清楚了。

　　《红楼梦》作者每有通过回目对人物作褒贬的“春秋笔法”，今摘引若干：

　　第一十二回 王熙凤毒设相思局——毒

　　第二十一回 贤袭人娇嗔箴宝玉——贤

　　第二十一回 俏平儿软语救贾琏——悄

　　第五十二回 勇晴雯病补孔雀裘——勇

　　第五十六回 敏探春兴利除宿弊——敏

　　第五十六回 贤宝钗小惠全大体——贤

　　第五十七回 慧紫鹃情辞试莽玉——慧

　　第六十二回 憨湘云醉眠芍药裀——憨

　　第六十二回 呆香菱情解石榴裙——呆

　　第六十四回 幽淑女悲啼五美吟——幽

　　第六十八回 算凤姐大闹宁国府——酸

　　第七十三回 懦小姐不问累金凤——懦

　　………… …………

　　第一十三回 秦可卿淫丧天香楼——淫

　　我们可以看出这些人物修饰语的相对准确性，犹如关键词。因此，我们可以得出结论，对秦可卿的形象定位是——淫。

　　这定位的正确与否是可以参验的，那就是第五回中“金陵十二钗”每个册中人的判词——图、诗、曲。秦可卿的图、诗、曲是：

　　图：

　　一座高楼，上有一美人悬梁自尽。

　　诗：

　　情天情海幻情深，

　　情既相逢必主淫;

　　漫言不肖皆荣出，

　　造衅开端实在宁。

　　曲：好事终

　　画梁春尽落香尘，

　　擅风情，秉月貌，

　　便是败家的根本。

　　箕裘颓堕皆从敬，

　　家事消亡首罪宁。

　　宿孽总因情。诗中出现四个“情”字，并且说得十分明白——“情既相逢必主淫”：曲中分明说是“擅风情，便是败家的根本”，“宿孽总因情。”因此秦可卿是主“情”主“淫”者。而“情(秦)”便是“淫”，更说作“便是败家的根本”。其形象定位，其责任定位，可以说是再明白不过的了!

　　情者，秦也。秦可卿者，情可轻也。其弟秦钟，情种也。其父秦业，情孽也。在己卯本石头记第四回回末空白处插补了这样一首第五回的标题诗：

　　五回题云：

　　春困葳蕤拥绣衾，

　　恍随仙子别红尘。

　　问谁幻入华胥境，

　　千古风流造业人!“华胥”是梦境，说此回宝玉随秦氏入梦，作了“千古风流造业”之事。这些都是一个意思，秦氏是情之本、淫之源，及于宝玉!

　　红学研究者都知道，判词是最能反映作者主观命意的，据此，我们不难得到一致的结论，“淫”——是秦可卿形象定位的本质内核，主导要素。

　　三、小说设置秦可卿的主观命意

　　当我们搞清秦氏之所以能上“十二钗”正册的缘由以及形象的本质内核以后，再去探寻作者的设置命意，那就容易多了。

　　我们的结论是：作者是让她诠释缘由、承载“责任”的，——由她诠释贾府之所以衰败的缘由，由她诠释宝玉之所以变坏的缘由;让她承载贾府衰败的责任，让她承载宝玉变坏的责任的!因为，在那个时代人们心目中,国破家亡的理由永远只有一个——“万恶淫为首”，贾府之衰败，宝玉之变坏，莫不缘于此，莫不源于此!而“女人祸水论”又是那样的根深蒂固，“淫”的责任总是在女人!这是沉重的承载!这是弱女子所不堪担负的沉重的承载，这是男人们最为容易、最为擅长的一种“卸载”!《红楼梦》的作者无法跳出这样的认知桎梏!

　　赫赫扬扬、功名奕世的百年望族何以彻底败亡，衔玉而诞、根基不凡的贾宝玉何以“颓堕”，何以幻灭?这是《红楼梦》的既定主题、既定内容所无法回避，所必须回答的问题!

　　事实上，作者一开始就隐含着回答这一问题。

　　第二回“冷子兴演说荣国府”，在演说了贾府的现状以后，就展望贾府结局及其原因了：

　　冷子兴笑道：“……如今生齿日繁,事务日盛,主仆上下,安富尊荣者尽多,运筹谋画者无一,其日用排场费用,又不能将就省俭,如今外面的架子虽未甚倒,内囊却也尽上来了。这还是小事，更有一件大事:谁知这样钟鸣鼎食之家,翰墨诗书之族,如今的儿孙,竟一代不如一代了!”冷子兴挑明了说家族兴亡的关键在于儿孙，而贾府儿孙的现状是“一代不如一代”!在对关键词“一代不如一代”作诠释时，则对贾府几个主要儿孙贾珍、贾琏、宝玉逐一作了“点评”：

　　“这珍爷那里肯读书,只一味高乐不了,把宁国府竟翻了过来,也没有人敢来管他。”……

　　“这位琏爷身上现捐的是个同知，也是不喜正务的;于世路上好机变，言谈去的，所以如今只在乃叔政老爷家住着，帮着料理些家务。”……

　　“不想后来又生一位公子，说来更奇，一落胎胞，嘴里便衔下一块五彩晶莹的玉来，上面还有许多字迹，就取名叫作宝玉。你道是新奇异事不是?”雨村笑道:“果然奇异，只怕这人来历不小。”子兴冷笑道:“万人皆如此说，因而乃祖母便先爱如珍宝。那年周岁时，政老爹便要试他将来的志向，便将那世上所有之物摆了无数，与他抓取。谁知他一概不取，伸手只把些脂粉钗环抓来。政老爹便大怒了，说:‘将来酒色之徒耳!’因此便大不喜悦。独那史老太君还是命根一样。说来又奇，如今长了七八岁，虽然淘气异常，但其聪明乖觉处，百个不及他一个。说起孩子话来也奇怪，他说:‘女儿是水作的骨肉，男人是泥作的骨肉。我见了女儿，我便清爽;见了男子，便觉浊臭逼人。’你道好笑不好笑?将来色鬼无疑了!”第一节是总说败家之因：儿孙不肖——如今的儿孙,竟一代不如一代了!接着分说贾敬、贾赦、贾政三老弟兄的仨儿子的如何不肖，如何“一代不如一代”。虽然，这里说的贾珍是“一味高乐”，贾琏是“不喜正务”。众所周知，在小说的具体描述中，贾珍的“一味高乐”与贾琏道“不喜正务”即是警幻仙子所说的“滥淫”。——而“来历不小”的衔玉而生的宝玉则是“酒色之徒”、“色鬼无疑”，即是小说定位为“意淫”!这里就暗示了——贾府衰败的原因是乃是家族中的淫乱——滥淫与意淫!

　　而第五回，小说通过警幻仙子之口，述说了有“补天之石”根底的尚可担当守业、中兴重任，而在生活中已经开始迷入歧途的宝玉的可能之前景：

　　……警幻忙携住宝玉的手，向众姊妹道:“你等不知原委:今日原欲往荣府去接绛珠，适从宁府所过，偶遇宁荣二公之灵，嘱吾云:‘吾家自国朝定鼎以来，功名奕世，富贵传流，虽历百年，奈运终数尽，不可挽回者。故遗之子孙虽多，竟无可以继业。其中惟嫡孙宝玉一人，禀性乖张，生性怪谲，虽聪明灵慧，略可望成。无奈吾家运数合终，恐无人规引入正。幸仙姑偶来，万望先以情欲声色等事警其痴顽，或能使彼跳出迷人圈子。然后入于正路，亦吾兄弟之幸矣。’如此嘱吾，故发慈心，引彼至此。先以彼家上中下三等女子之终身册籍，令彼熟玩，尚未觉悟，故引彼再至此处，令其再历饮馔声色之幻，或冀将来一悟，亦未可知也。”宁荣二公所“万望先以情欲声色警其痴顽”，即是说已经为“淫”所惑。第二十五回，宝玉与凤姐被赵姨娘的魇魔法所暗算，患了一场几乎必死的重病!而众所周知的，通灵宝玉的反面分明刻有“一除邪祟，二疗冤疾”的话语，几乎是专门对付魇魔法的!那为什么失灵了呢?前来拯救的和尚道士说了两段话：

　　“……那‘宝玉’原是灵的，只因声色货利所迷，故此不灵了!”……

　　“……可惜今日这番经历呵：粉渍脂痕污宝光，房栊日夜困鸳鸯。……”此“声色货利所迷”，“粉渍脂痕所污，房栊鸳鸯所困”，都是为“淫”所惑。

　　此“淫诱”之源自然只能是秦可卿!因为是可卿将宝玉引入自己房间，引入太虚幻境，与作儿女情事!而且，在秦可卿判词《好事终》中有直接点明的一句!《好事终》第四句“箕裘颓堕皆从敬”，在今存的几种脂本中是有异文的，异文如下：

　　庚辰本： 箕裘颓堕皆从敬。——今其余各本均从庚辰本

　　己卯本： 箕裘颓堕皆荣王。

　　梦稿本： 箕裘颓堕皆莹玉。

　　已佚靖藏本： 箕裘颓堕皆荣玉。③

　　从校勘学的角度说，已佚靖藏本的“荣玉”是原稿状貌，解释即是“荣府宝玉”;己卯本的“荣王”无法解释，那是因为“玉”形讹而致“王”;梦稿本的“莹玉”也无法解释，当是“荣”形讹致“莹”。因此，只能是已佚靖藏本是正确的，应当是原稿。

　　这一原稿之被发现与阐明意义重大，对本论题尤其如此!“箕裘”典出《礼记•学记》：“良冶之子，必学为裘;良弓之子，必学为箕。”“为裘”(冶炼工匠以皮衣或皮围裙作遮挡迸溅的火星)是“良冶”之准备，“为箕”(作竹箕的曲揉竹篾的工序与制弓相同)是“良弓”之准备。因此，“箕裘”比喻为祖业传承。“箕裘颓堕”即是祖业传承的倾颓，这里公然把贾府衰败的责任推由宝玉承担!可是，“箕裘颓堕皆荣玉”是秦可卿的判词呀!判词把宝玉与秦可卿“捆绑”在一起!在秦可卿的判词里公然说出让宝玉承当贾府衰败的责任，再联系上一句“擅风情，便是败家的根本”，这就完全透露了作者设计秦可卿的命意：宝玉本可承业，奈可卿以淫相诱，终于“变坏”，遂致祖业失传，家业衰败!

　　上文已作论述：贾府的衰败的原因是“如今儿孙一代不如一代”，即宁府贾珍的“滥淫”，与荣府宝玉的“意淫”。而众所周知，《红楼梦》原稿“秦可卿淫丧天香楼”中的的男性责任人正是贾珍。也就是说，“滥淫”、“意淫”的“两淫”之源均出自秦可卿!因此，秦可卿之“淫”是贾府衰败原因的诠释者，秦可卿之“人”是贾府衰败责任的承载者，这便是作者的构思命意，作者的设置初衷!

　　至此，有关秦可卿的某些迷惑着的枝节方面的解读亦可迎刃而解了。

　　1. 关于她的出身地位。作者的出身世家的地位，必然导致他对自己高贵出身的哀矜，对出身低贱者的天然排斥，作者既然设定秦可卿要去承载“淫诱”的恶名，就断无让其出身高贵的理由，因此，“金陵十二钗”正册中，其余均是公侯官宦之后，独独让她出身于养生堂的弃婴!甚至让她的养父起上“秦业”——“情孽”、弟弟秦钟——“情种”，充满贬义的名字。这都与她承载的责任相一致，这应当是秦可卿出身卑微的唯一原因!然而，刘心武先生竟然解读出秦可卿出身于废太子胤礽府中的“公主”级的高贵出身的结论!(详下 )

　　2. 关于她之兼具钗黛之美。主要是通过钗黛与宝玉有情缘用以说明她与宝玉也有情缘;而突出秦可卿的美貌，是为贾宝玉所以喜欢她寻找理由;同时，也是为了传达宝玉与钗黛间的婚恋关系等距离的信息。

　　3. 关于她的早早出局。小说不是以她为主角的，她所“淫诱”贾珍、宝玉的“职能”已经完成，败家的罪责已经承载。假如让她继续活着，反而难以处理，因为关于宝玉的爱情故事要转向与钗黛关系的描写。

　　当然，贾府的衰败，宝玉的“颓堕”，与秦可卿是毫不相关的!这都是贾府七尺男儿自身的事!

　　秦可卿是不幸的，让她承载了不该她担负的责任!秦可卿是幸运的，她因此而在中国的文学长廊里据有特殊的位置!

　　注释：

　　①第七十七回，周瑞家的与几个女人逐司棋出园，极为凶狠。宝玉见状说道：“奇怪，奇怪!怎么这些人，只一嫁了汉子，染了男人的气味，就这样混帐起来，比男人更可杀了!”

　　②见上海古籍出版社1985年影印本第137页B面。今学界将“嫡”校读为“岂”。

　　③靖本“荣玉”条，是1964年毛国瑶从靖本摘异寄往俞平伯先生的，此处转引自2002年第1辑《红楼梦学刊》第193页梅节先生文《也谈靖本》，观点亦引用于梅先生文。

　　作者简介

　　徐乃为，男，南通大学文学院教授，国务院特殊津贴专家，中国红楼梦学会理事，有红学专著《红楼梦探真》(江苏人民出版社1997)、《甲戌本石头记辨误》(中国文联出版社2003)、《红学疑难考辨》(中华书局2005)等。

　　红楼人物

　　金陵十二钗正册：林黛玉（判词）、薛宝钗（判词）、贾元春（判词）、贾探春（判词）、史湘云（判词）、妙玉（判词）、贾迎春（判词）、贾惜春（判词）、王熙凤（判词）、巧姐（判词）、李纨（判词）、秦可卿（判词）

　　红楼梦曲：引子、枉凝眉、终身误、恨无常、喜冤家、分骨肉、虚花悟、乐中悲、世难容、聪明累、留余庆、晚韶华、好事终、飞鸟各投林

　　金陵十二钗副册：甄英莲（香菱判词）、平儿、薛宝琴、尤三姐、尤二姐、尤氏、邢岫烟、李纹、李绮、喜鸾、四姐儿、傅秋芳

　　金陵十二钗又副册：晴雯（判词）、袭人（判词）、鸳鸯、小红、金钏、紫鹃、莺儿、麝月、司棋、玉钏、茜雪、柳五儿

　　十二贾氏：贾敬、贾赦、贾政、贾宝玉、贾琏、贾珍、贾环、贾蓉、贾兰、贾芸、贾蔷、贾芹

　　十二官：琪官、芳官、藕官、蕊官、药官、玉官、宝官、龄官、茄官、艾官、豆官、葵官

　　十二家人：赖大、焦大、王善保、周瑞、林之孝、乌进孝、包勇、吴贵、吴新登、邓好时、王柱儿、余信

　　其他人物：贾母、王夫人、薛姨妈、赵姨娘、邢夫人、林如海、贾雨村、甄士隐、刘姥姥、柳湘莲、薛蟠、贾瑞...了解更多人物，及诗词关注公众号（bcbeicha）杯茶读书，回复关键字获取。

　　红楼诗词：西江月二首、葬花吟、题帕三绝、五美吟、秋窗风雨夕、柳絮词、菊花诗、桃花行、芙蓉女儿诔、姽婳词、怀古绝句、

　　红楼梦每回主要内容及解读

　　一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、十一、十二、十三、十四、十五、十六、十七、十八、十九、二十、二一、二二、二三、二四、二五、二六、二七、二八、二九、三十、三一、三二、三三、三四、三五、三六、三七、三八、三九、四十、四一、四二、四三、四四、四五、四六、四七、四八、四九、五十、五一、五二、五三、五四、五五、五六、五七、五八、五九、六十、六一、六二、六三、六四、六五、六六、六七、六八、六九、七十、七一、七二、七三、七四、七五、七六、七七、七八、七九、八十、八一、八二、八三、八四、八五、八六、八七、八八、八九、九十、九一、九二、九三、九四、九五、九六、九七、九八、九九、一百、一零一、一零二、一零三、一零四、一零五、一零六、一零七、一零八、一零九、一一零、一一一、一一二、一一三、一一四、一一五、一一六、一一七、一一八、一一九、一二零、

　　重要情节：黛玉入府、梦游太虚、元妃省亲、宝玉挨打、宝钗扑蝶、共读西厢、黛玉焚稿、湘云醉眠、可卿之死、紫鹃试玉、探春理家、惑馋抄园、

　　脂批红楼梦每回原文解读

　　一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、十一、十二、十三、十四、十五、十六、十七、十八、十九、二十、二一、二二、二三、二四、二五、二六、二七、二八、二九、三十、三一、三二、三三、三四、三五、三六、三七、三八、三九、四十、四一、四二、四三、四四、四五、四六、四七、四八、四九、五十、五一、五二、五三、五四、五五、五六、五七、五八、五九、六十、六一、六二、六三、六四、六五、六六、六七、六八、六九、七十、七一、七二、七三、七四、七五、七六、七七、七八、七九、八十、

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