《半生缘》中顾曼桢的性格特点是怎样的

　　《半生缘》中顾曼桢的性格特点是怎样的

　　直爽、热情、乐观、善良的曼桢，刚强、善良、反抗的曼桢

　　叹她的悲剧人生，也叹她的软弱无助。这个人是可以让人真正同情的一个人!她对爱情的执着要远胜于沈世钧。她有性格刚强的一面，但仍然摆脱不了作为女人的软弱的一面。她不应该那样随便的将沈世钧给的戒指轻易当着他的面脱下来。我认为，曼桢与世均之间应该多沟通，其实当初吵架的事根本不会弄的那么僵，只是当初没有人肯体谅对方。

　　顾曼桢是个怎样的人

　　想说明一个人是什么样的，如果说不清楚，那也可以说说她不是什么样的。

　　顾曼桢不是一个顾影自怜的人，用张慕瑾的话说就是，逆境中乐观而沉毅。张慕瑾是个再普通不过的男人，感情上理想化的有点白痴，亲眼见到曼璐的堕落，不想想她的个中辛酸，自己先受不了了。他对曼璐的决绝间接导致了曼璐之后对曼桢的阴谋，这一点我始终耿耿于怀。当然，他心肠好得不得了。张爱玲说自己不会写完美的女子，因为完美的人多少有点招人讨厌。不写完美女，自然也不写完美男。

　　因为不自怜，她也就不觉得自己会引得错爱，所以处理起异性对自己的好感来，也不太刻意，因此世均虽然对她已经把握十分，还是会平白无故地吃醋和怀疑。按理说，叔惠也是适龄男子，并且在世均出现前就与曼桢很熟络，可二人没有发展，可见都不是情圣类型。所以曼桢虽然有文化有情操，却一点也不布波，心理健康，性情开朗，从无“常恐秋节至”的小女人之忧，这一点上看，足以让人去爱了。

　　顾曼桢爱什么样的人呢?通篇看下来，能够算得爱的，惟有沈世均童鞋。她与世均并非直落爱河，而是经历了悠长假期。结果没料到，绕来绕去还是没绕开曼璐这个最大的症结。世均厌恶父亲，可在女人贞、烈、豪放之分的标准上，完全与他爹一致。做了舞女就辱了门庭，所以舞女的妹妹已经低人三分，何况长得还像极了姐姐。曼桢质问他嫖客和被迫的舞女哪个更卑鄙，他无从作答。这个时候大家都看出来了：恐怕，曼桢爱错了人。

　　曼桢被囚禁后，沈世均一两个地方找找就算了不说，回了南京居然也不多等一等便和石翠芝大小姐结了婚!新婚之夜，倒是爱着叔惠的翠芝扛不住了，哭自己，也哭他：你不喜欢我，我也不喜欢你，怎么办?石翠芝至此，不再那么让人讨厌了。说到底，她也是个怕没有灵魂的女人，有几分敢爱敢恨的勇气，错失叔惠也不能全怪她。此时的世均，笃信曼桢与张慕瑾已成百年好合，可以说，他的痛苦已令他一个人死去了一大半。可无论如何，我不能原谅他的不求甚解。如果他有柯南一半的好奇心……黎明演他再合适不过，那张仿佛对一切都没有好奇心的脸啊。

　　石翠芝那样的出身门第，除了叔惠，嫁给谁都没有多大区别，只是“太太”前的姓氏变化一下，照旧过最郁闷是与屏妮等人撞衫、最大的危险不过吃苹果吃出条虫子来的少奶奶日子。没有了曼桢、叔惠相颉颃，她又比谁落后呢?

　　曼桢就不同了，她不能爱错，更不该嫁错。

　　这样就数落到了祝鸿才。

　　姓祝的獐头鼠目也就算了，还滥情，滥情也就算了，还想吃天鹅肉，结果就轮到顾曼桢倒霉了。祝鸿才没心没肺，用了那样的手段得到曼桢的身体;曼璐死后，因为孩子，他居然得到与曼桢的一纸婚约，也从此对她一负涂地。这一嫁，使得曼桢圣母般承受着种种委屈怨恨，如果说之前曼桢恢复自由身，与世均的不了情还有一线生机，那么到此为止，他们彻底再回不到过去了。

　　其实还用等祝鸿才来贻害吗，单看顾曼桢的母亲、姐姐、朋友，甚至恋人，就知道她这前半生的日子有多难过了。张爱玲笔下的女主人公，大多如此，圈套都是身边人给设下的，钻了中别人的圈套，不钻中自己的。与其说芸芸众生中，总有一个人等着她，不如说走近那个人之前，总有一个圈套在等着自己。即便遍体鳞伤地趟过去了，也有可能发现那人并非她的Mr.Right。

　　每次看着故事我都不明白，以曼桢的血性，失身于祝之后怎么还能苟活下去?有了身孕之后怎么还能一直耐到十月怀胎一朝分娩?世均那方面，怎么会草草了结这番心头爱?应该至少问问叔惠、再去慕瑾那里探得虚实才作罢呀!这样的失之交臂实在有悖常理。

　　朱天文曾说过，细读张的小说，会发现情节上的疏忽，但因为她的文字转合实在太过漂亮，于是也就那样翻越过去了。我也知道张爱玲最厉害的在于浮世绘，寥寥数笔便勾勒出一个再细小不过的魂魄，如果没有这数笔，就流于平凡了。这也如朱天文所说，那个时代、那个世界，对于张来说，一切还太新，见到什么就指出什么。所以传奇里的小漏洞，连牙碜都不觉得了。只是顾曼桢太不同于她笔下的其他女性，她那样独立果敢，怎么就会如此甘心饮恨了呢?流苏、七巧、银娣，甚至娇蕊，我都可以想象她们咬着牙生下一个禽兽的孩子，但是顾曼桢，她怎么会?

　　张爱玲与胡兰成结婚前，才华影响力已达顶峰，所以最好的也都在那个时候奉上了。《十八春》完成于一九五一年，她与胡在四七至四八年间彻底了断，用她的原话说“自己只是萎谢了”，所以顾曼桢故事的结尾是那样莫衷一是。喜欢张的作品，就是喜欢她对人物拿捏的精准与恣意。然而顾曼桢写到最后，成了主义真，毫无戾气和放肆，还隐含着与糊涂虫张慕瑾的明天会更好。结束在红彤彤的革命礼堂里，OMG，好不后现代!此时，多么怀念那些个“苍凉的手势”，而宁可要电影中的断肠红手套。

　　我同意许鞍华导演对这故事、这故事里的人的理解，顾曼桢和沈世均再会时，即使世界已经太平了，可他们各自拉扯着各自与不爱的人生下的孩子，还能说什么?——相顾无言，惟有泪千行。也只剩下回忆了，那年那月那天，他曾为她做过什么?她知道还是不知道?猜想着这些，也够他们度此残生的了吧。其实顾曼桢是个难得的要强人，在男人里面都少见的那么要强，可是被爱人亲人朋友的不要强带累坏了，好端端地把后半辈子变成了多说无益的省略号。

　　想起一首歌中唱到的一句：“我们太软弱，缠绵像花朵。”这歌本来不适合曼桢，可是加上世均这个“们”，软弱缠绵指数就够了。

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