《残诗徐志摩》全文与读后感赏析 怨谁？ 怨谁？ 这不是青天里打雷？ 关着；锁上；赶明儿瓷花砖上堆灰！ 别瞧这白石台阶光滑，赶明儿，唉， 石缝里长草，石板上青青的全是莓！ 那廊下的
莎士比亚十四行诗《四四》原文及赏析
莎士比亚十四行诗是很经典的一部作品，关于莎士比亚十四行诗《四四》的主要内容是什么呢？来了解一下吧。
2024-09-10
《残诗·徐志摩》全文与读后感赏析
怨谁？ 怨谁？ 这不是青天里打雷？
关着；锁上；赶明儿瓷花砖上堆灰！
别瞧这白石台阶光滑，赶明儿，唉，
石缝里长草，石板上青青的全是莓！
那廊下的青玉缸里养着鱼真凤尾，
可还有谁给换水，谁给捞草，谁给喂！
要不了三五天准翻著白肚鼓著眼，
不浮著死，也就让冰分儿压一个扁！
顶可怜是那几个红嘴绿毛的鹦哥，
让娘娘教得顶乖，会跟著洞箫唱歌，
真娇养惯，喂食一迟，就叫人名儿骂，
现在，您叫去！ 就剩空院子给您答话！……
一九二五年一月作
辛亥革命以后，清废帝溥仪仍住在紫禁城内，到了1924年11月，冯玉祥发动北京政变，才把溥仪赶出宫去。社会上对此议论纷纷，有人拥护，有人反对，诗人有动于衷而形于言，这就是《残诗》。对这首诗的理解因人而异：一些人认为徐志摩是在为清室惋惜，有些人则以为不是怀恋，而是讥讽。从诗本身来看，后者似乎更有道理。
诗的起句连连发问，暗含着这样的意思：为什么清室被逐? 皇帝的权威由来久矣，现在居然有人敢赶皇帝出宫，这难道不是“青天里打雷”?从另方面说，民国成立已经快十三年了，皇帝还在北京享有特权，人们对此不以为怪，现在冯玉祥驱逐清室，反倒有人叹惋，以为是“青天里打雷”，足见中国社会封建势力之顽固。“怨谁?怨谁?”既写清室的惊愕，也含有诗人揶揄的口气，答案很清楚：咎由自取，怪不得别人。“关着;锁上”寥寥四字，把清室衰落不堪的情态写了出来，昔日威风凛凛的宫门现在只能关起来，再不能发号施令，颐指气使了。底下，诗人环顾宫内，尽情铺写，白石台阶，长遍青莓，金鱼翻起白肚，鹦哥那么乖，会跟着洞箫唱歌，娇美得喂迟一下就叫着人名儿骂，“现在，您叫去! 就剩空院子给您答话!”这里明显表现出诗人的讥讽之意。“您”字貌似恭敬，实则奚落，读者不能不辨。
此诗据说没写完，故称《残诗》，但现在看来也还比较完整。从发问写起，集中笔墨描述清室被逐后宫殿的凄冷萧索的景象，并不去直接写清废帝出宫的仓皇之态。这样写，不也可以以少胜多，由此及彼，显得别具一格吗?
这首诗在艺术上的突出之处在于口语的成功运用。徐志摩有惊人的语言敏感，他从生活中汲取口语，加以纯净化，读起来富于节奏感，畅达透脱，珠圆玉润。《残诗》写的是北京紫禁城里的事，用的是道地的京白，可谓互为表里，相得益彰。全诗像是一个人的独白。“怨谁! 怨谁! 这不是青天里打雷?关着;锁上;赶明儿瓷花砖上堆灰。”干净利索，妙趣横生，而口语的运用像是说俏皮话，又加重了讥讽之意。卞之琳有一段话颇为精妙：“徐志摩的诗创作，一般说来，最大的艺术特色，是富有音乐性(节奏感以至旋律感)，而又不同于音乐(歌)而基于活的语言，主要是口语(不一定靠土白)。它们既不是像旧诗一样为了唱的(那还需要经过音乐家谱曲处理)，也不是像旧诗一样为了哼的(所谓“吟”的，那也不等于有音乐修养的“徒唱”)，也不是为了像演戏一样在舞台上吼的，而是为了用自然的说话调子来念的(比日常说话稍突出节奏的鲜明性)”(《徐志摩选集·序》)，卞之琳的论述用来说明此诗，也是十分适合的。
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