《理智与情感》中主要的人物形象分析

　　《理智与情感》中的人物形象

　　埃莉诺

　　埃莉诺是家中的长女，生活中的经历塑造了她理智、冷静和谨慎的性格。她的择偶标准并不看重对方的外貌和经济条件，而是内在修养。在发生了一系列的家庭变故之后，埃莉诺最终选择了诚实的爱德华。她心地善良、性格温柔，总是设身处地考虑他人的需要和幸福，因此，埃莉诺懂得控制自己的感情：“埃莉诺虽然没有闭户独处，与家人隔绝，没有离开屋子蓄意躲着她们，也不是整夜不眠专想心事，可是每天她还是有足够时间思念爱德华，揣度他的态度，在不同的时候和不同的心境中，她的思念亦各不相同，时而深情，时而怜悯，时而满意，时而责怪，时而疑虑。”

　　玛丽安

　　17岁的玛丽安性格十分率真、热情，特别注重艺术情趣以及恋人之间的心心相犀。她认为：“跟一个趣味与我不能完全相投的人一起生活，我是不会幸福的。他必须与我情投意合;我们必须醉心于一样的书，一样的音乐。”因此对英俊、浪漫的威洛比一见钟情，认为他的容貌和神情正符合她想象中某一只心爱的故事里的英雄形象。玛丽安完全对较为保守的布兰顿上校不理不睬，觉得他是乏味的老男人。威洛比要告辞去伦敦时，玛丽安因为悲伤而少吃不睡、眼泪长流，或是独自外出，把伤别的情怀发挥得淋漓尽致。

　　爱德华

　　爱德华在遇到埃莉洛之前，其实己经和斯蒂尔小姐露西订了婚，没想到陷入到对埃莉洛的爱恋中难以自拔。但他没有像威洛比对爱莉莎那样对露西始乱终弃，面对母亲要求他娶有钱女，否则就取消他继承人身份的压力，他依旧选择迎娶露西。所以对爱德华，奥斯汀同样从埃莉洛的视角对他的人品给予了大力的赞扬。爱德华是一个愿意牺牲一己的情感去履行年少时草率缔结的婚约的人。

　　布兰登上校

　　布兰登上校对爱情专一，负责。因家庭反对，他与初恋情人分开，但痴心不改;在情人离世后，他一直在悉心照顾毫无血缘但是情人遗留的私生女。当他遇到玛丽安后，便对她一往情深。当他发现玛丽安爱上威洛比之后，感到很伤心，但未改痴情并衷心地希望她幸福;当得知威洛比抛弃了玛丽安，他立刻前往安慰;当玛丽安因此而病倒后，他一直陪伴在她身旁，正是他的专一与默默坚守，赢得了玛丽安的爱情。

　　除了对爱情专一外，布兰登上校为人善良乐于帮助每一个需要帮助的人。当爱德华-爱丽诺的情人被逐出家门并剥夺了财产时，布兰登上校尽管与爱德华并不熟识，还是给他提供一处住所和一份工作。

　　威洛比

　　威洛比起初诱惑了年仅14岁的爱莉莎-布兰登上校的养女。在这个可怜的女孩子怀孕后，威洛比无情地抛弃了她。当他遇到美丽的玛丽安，抱着同样的目的，他向玛丽安大献殷勤并让她深陷情网。因玛丽安家境贫穷，他最终还是离开了她，并娶了一位有钱的小姐。

　　达什伍德夫人

　　女主人公的母亲达什伍德夫人是一位平庸的主妇，感情用事，愚蠢。这位母亲最突出的性格是太浪漫，尽管她已是三个孩子的母亲，对她而言“常识，起码的关心，起码的谨慎，统统淹没在她那富有浪漫色彩的微妙性格之中”。这样的一位母亲在丈夫去世后没有积极着手未来的生活，而是沉迷于反反复复地没完没了的悲恸之中;对于被逐出家门后的拮据生活毫无意识;无论家庭琐事还是生存大计都需要女儿爱丽诺的帮助与指导。

　　奥斯汀刻画的人物形象

　　奥斯汀在十六岁时写作的未完成的中篇小说《凯瑟琳》中，就第一次试图把女主人公全面地放在完全现实的社会环境中，探讨她对传统道德和社会习俗的复杂而往往相互冲突的要求所作出的种种反应。作者在这里显出对女人在男人世界中所处的地位有成熟的认识。她强烈批判使她笔下的女主人公遭到不幸的社会习俗，痛惜青年男女在求爱方面的双重标准：男方可以用种种计谋来俘获女方，而女方不得不委曲求全，以天生的美色来换取经济上的稳妥地位。

　　作者洞察了问题的症结，但是这一点并没有使她像后来的大部分严肃作家如雪莱等那样，成为时代的叛逆。她在作品中揭示了这社会制度的弊端，但基本上相信这制度是健康而能自我完善的，所以至多用犀利的笔触对个人的行为作温和的讽刺，并不流露出深恶痛绝的情绪。这正是她创作中的一大特色：用白描手法，通过人物的道白和动作，客观地勾勒出那些拥有财产和特权、贪婪自私的老爷太太们的嘴脸。作者在第一章中这样交代了两姐妹的兄嫂的性格：“他不是个品质恶劣的年轻人，要是心肠有点冷，有点自私不算坏的话。……如果他娶的是个厚道些的妇人……他自己也可能变得厚道起来。可惜他结婚时年纪很小，又非常爱他的妻子;而约翰·达什伍德太太正是他本人的惊人写照，心地更加狭窄、更加自私。”紧接着在第二章中就让这对夫妻登场现身说法，煞有介事地讨论该如何履行老庄主临终时要他好好照顾他后母和她的女儿们的嘱咐，结果男的在女的那些“更加自私”的建议的进攻下，节节败退，终于决定什么钱也不用给，只消帮助她们做些找找房子、搬搬家等一般邻里相助的事，就可以心安理得了。这种绝妙的讽刺文章，在奥斯汀其他作品中是屡见不鲜的。

　　奥斯汀还让书中那些热衷于支配青年男女的命运的闲得发慌的老爷太太们一一在读者面前亮相。例如那“一心只想成全天下人男婚女嫁”的富孀詹宁斯太太深信上校深深地爱上了玛丽安时，认为“这倒是一桩美满姻缘，因为他有钱而她长得俊”。两姐妹的哥哥约翰曾误以为上校对埃莉诺钟情，竟开导她说：“也许因为你财产少使他畏缩不前……但是只要稍微献献殷勤，鼓励鼓励，你就能抓住他……这是姑娘们很容易办到的呀。”他看到玛丽安害了病，姿色差了，便说：“我说不准玛丽安现在能否嫁上一个年收入在五六百镑以上的男人。”这些人满脑子的唯利主义的价值观和根深蒂固的男尊女卑的庸俗观点就暴露无遗了。

　　但是，对那个道德败坏的花花公子威洛比，作者却并没有加以丑化。他第一次出场时，正当玛丽安在别墅附近爬山不慎失足扭伤了脚，他打猎路过，便把她抱起送回别墅。他的容貌和风度立刻征服了她们母女。此后他每次出现，作者总是通过别人的眼光，对他赞美。奥斯汀没有正面描写他犯下的罪行的经过，而是通过上校首先讲出来的，最后还让他本人来表白一番，说他后悔莫及，对玛丽安从未变过心。这一番话竟然博得了埃莉诺的同情，心想“这个人外表和才能样样出众……却因过早的独立生活而养成懒散、放荡和奢侈的习惯，他的心灵、品格和幸福都受到了无可挽救的伤害”。这样看来，作者分明把威洛比也当作那个制度的受害者来看待，并把爱德华跟他作对比。两人都依赖富孀过着游手好闲的生活，为了继承财产不得不听命于她们，但爱德华始终为人正直，富有原则性，在个人幸福问题上终于违反母命，而威洛比则屈服于环境所加的几乎毁灭性的影响，为了金钱牺牲了对玛丽安的爱情，和格雷小姐结婚，后来悔恨已来不及了。在本书中，奥斯汀强调了这一点：对当时的男男女女来说，制度比他们个人和别人是更大的敌人，人人都是这制度的牺牲品或潜在的牺牲品。

　　在《理智与情感》中，反讽的笔墨随处可见。这一手法，不仅见诸于对情节的喜剧处理，而且融汇在故事的整体结构中。玛丽安最早断定，布兰登上校，年老体弱，根本“没资格考虑婚姻”，可后来的事实却恰恰自己做了布兰登太太。再看露西，先前是那样讨厌罗伯特，可她最后却心甘情愿地嫁给了他。在简·奥斯汀的笔下，现实就是这么恶作剧，喜欢对世人的判断、愿望和行动进行嘲讽。

　　简·奥斯汀写小说，她最大的乐趣或许是创造人物。她塑造的人物形象，一不靠抽象的外貌描写，二不靠精细的内心刻画，她只是借助生动的对话和有趣的情节，就能将人物写的栩栩如生。因此，英国的著名作家E·M·福斯特称简·奥斯汀的人物是“圆的”立体，而不是“扁的”平面。《理智与情感》里塑造了近二十个有闲阶级的先生、夫人和小姐，且不说前面提到的主要人物，一个个莫不是精雕细琢，活灵活现，即使着墨不多的次要人物，也写得有血有肉。露西的姐姐斯蒂尔，长到二十九岁还没找到婆家，于是只好从别人的玩笑中寻求点精神安慰。有一次，人们拿戴维博士开她的玩笑，她一时得意志形，“装出认真的样子，求丹宁斯太太替她辟谣，而丹宁斯太太完全理解她的意图。当时向她保证说，她当然不会辟谣。斯蒂尔小姐听了心里简直乐开了花。”寥寥数语，展现出一个单相思小姐的形象。

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