《菊花·白菊》咏菊花诗鉴赏 许棠 所尚雪霜姿，非关落帽期。 香飘风外别，影到月中疑。 发在林彫后，繁当露冷时。 人间稀有此，自古乃无诗。 这首五律
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2024-09-13
《菊花·白菊》咏菊花诗鉴赏
许棠
所尚雪霜姿，非关落帽期。
香飘风外别，影到月中疑。
发在林彫后，繁当露冷时。
人间稀有此，自古乃无诗。
这首五律，描写了白菊的天姿和神韵。白菊乃菊中之上品。它不与群花争荣争宠，品格高洁，人间稀有。诗人通过对白菊的歌颂，寄托了自己不同于世俗的情趣和追求。
首联写白菊喜爱和崇尚的是雪霜般的姿色，而与九月九日重阳节无关。起句实际暗示了白菊花的颜色。白菊别名香雪，如唐韩偓诗云：“正怜香雪披千片，忽讶残霞覆一丛。”(《和吴子华侍郎令狐昭化舍人叹白菊衰谢之绝次用本韵》)“落帽”见《晋书·孟嘉传》：“后为征西桓温参军，温甚重之。九月九日，温燕龙山，僚佐毕集。时佐吏并著戎服，有风至，吹嘉帽堕落，嘉不之觉。……”“落帽”遂成为九月九日重阳登高的典故。唐李白诗《九日》：“落帽醉山月，空歌怀友生。”重阳乃晚秋寒露时节，天气已转微寒。但此时在飒飒秋风中正绽蕾怒放的白菊却意不在此，而是迫切向往、渴望迎接那更为严寒的季节的到来。诗人这种写法，很令人深思，触发丰富的联想。
颔联紧接着描绘白菊的香气随着秋风飘散，别具一番沁人心脾的幽香。在佼好的月色中，它的倩影朦胧，实在可爱极了。“疑”，迷惑、犹豫不定，此处引申为扑朔迷离。诗人写出了月光下白菊迷人的体态身姿，具有朦胧的美，给人以美感愉悦。
颈联，是说白菊初发，旺盛生长在林木彫落之后，而繁盛开放在露寒霜冷时令。它既不同于那些早发的菊花品种，又不同于其它在温润适宜的季节环境里吐蕊绽开的群芳。白菊有它执着的追求，它不愿与百花争妍斗丽，而自卓立于万木枯萎、群花凋零之时，傲霜斗寒，一花独放，散溢着诱人的馨香。此联与首句“所尚雪霜姿”有机照应，写出了白菊独有的品格特征，也为下联作者进一步讴歌作好了铺垫。
尾联是议论和抒情的结合，道出了作者的肺腑之言：白菊人间稀有，因此，自古以来，还没有人来写诗歌赞它啊。言下之意是说还鲜有一首能传神描绘白菊的好诗出现哩。因为，稍早于诗人的李商隐在《九日》里就有这样的诗句：“曾共山翁把酒时，霜天白菊绕阶墀。”观许诗结句铿锵如金石声，使崇尚“雪霜期”、繁当“露冷时”的白菊格外突出，光彩耀人，从中可以窥见诗人真挚炽热的情感，不但深化了主题，而且情韵醇厚，蕴含悠然不尽之意，令人神驰遐想。
全诗紧紧围绕白菊展开，逐层推进。先写白菊的颜色、姿态，继写它的香味、姣美的身影，进而交代它初发和繁盛的时节，并予以由衷地赞叹，其意境隽永，情趣盎然.融入了作者对白菊生态状况仔细观察积累的生活经验，因而能触发丰富的联想和独特的感受。“一切景语，皆情语也。”(王国维《人间词话》)这首五律也是如此，景为情设，情为景发，情景相生，景真情切，二者天然一体，给人以强烈的感染.从而获得了理想的艺术效果。
尤值得称道的是，作者不但绘写了白菊美丽的身姿倩影和袭人的清香，还赞其劲节.生动突出表现了它的高洁品性、勃发的生机。它崇尚雪霜姿，发生、生长于万木彫、群芳歇之际，盛开在霜寒凛冽时节，这就生动抒写出了它的抱负和情怀。作者笔下的白菊形神兼备，风韵独具，是幽独淡雅的静态美和富有顽强生命力，执着不渝追求的动态美的有机统一。
鲜明的对比是此诗又一个显著特色。诗中虽未直接出现白菊以外的群芳图景，但从“雪霜姿”、馨香“风外别”、发自“林彫后”，繁在“露冷时”、“人间稀有”等精细传神描绘、颂赞的字里行间，不是可以处处感受到白菊与群花强烈对比的存在吗?
此诗中富有人格化的白菊当亦是作者自况。诗人一生仕途坎坷，怀才不遇：“苦于诗文，性僻少合，既久困名场”，至年老方于“咸通十二年李筠榜进士及第”，“调泾县尉，……后潦倒辞荣”。(元辛文房《唐才子传》)作者对白菊的热烈礼赞，自应是其不屑与群小争荣取宠、孤芳自赏心境的流露，如那傲于霜霰之中的白菊，面对险恶的环境卓然挺立，独得其乐，从中形象体现了作者对高洁品格、高尚情怀的向往和渴求。
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