艾青诗歌《旷野》原文及赏析

　　薄雾在迷蒙着旷野啊……

　　看不见远方——

　　看不见往日在晴空下的

　　天边的松林，

　　和在松林后面的

　　迎着阳光发闪的白垩岩了;

　　前面只隐现着

　　一条渐渐模糊的

　　灰黄而曲折的道路，

　　和道路两旁的

　　乌暗而枯干的田亩……
 

　　田亩已荒芜了——

　　狼藉着犁翻了的土块，

　　与枯死的野草，

　　与杂在野草里的

　　腐烂了的禾根;

　　在广大的灰白里呈露出的

　　到处是一片土黄，暗赭，

　　与焦茶的颜色的混合啊……

　　——只有几畦萝卜，菜蔬

　　以披着白霜的

　　稀疏的绿色，

　　点缀着

　　这平凡，单调，简陋

　　与卑微的田野。
 

　　那些池沼毗连着，

　　为了久旱

　　积水快要枯涸了;

　　不透明的白光里

　　弯曲着几条淡褐色的

　　不整齐的堤岸;

　　往日翠茂的

　　水草和荷叶

　　早已沉淀在水底了，

　　留下的一些

　　枯萎而弯曲的枝杆，

　　呆然站立在

　　从池面徐缓地升起的水蒸气里……
 

　　山坡横陈在前面，

　　路转上了山坡，

　　并且随着它的起伏

　　而向下面的疏林隐没……

　　山坡下，

　　灰黄的道路的两旁，

　　感到阴暗而忧虑的

　　只是一些散乱的墓堆，

　　和快要被湮埋了的

　　黑色的石碑啊。
 

　　一切都这样地

　　静止，寒冷，而显得寂寞……
 

　　灰黄而曲折的道路啊!

　　人们走着，走着，

　　向着不同的方向，

　　却好像永远被同一的影子引导着，

　　结束在同一的命运里;

　　在无止的劳困与饥寒的前面

　　等待着的是灾难，疾病与死亡——

　　彷徨在旷野上的人们

　　谁曾有过快活呢?

　　然而

　　冬天的旷野

　　是我所亲切的——

　　在冷彻肌骨的寒霜上

　　我走过那些不平的田塍，

　　荒芜的池沼的边岸，

　　和褐色阴暗的山坡，

　　步伐是如此沉重，直至感到困厄

　　——像一头耕完了土地

　　带着倦怠归去的老牛一样……
 

　　而雾啊——

　　灰白而混浊，

　　茫然而莫测，

　　它在我的前面

　　以一根比一根更暗淡的

　　电杆与电线，

　　向我展开了

　　无限的广阔与深邃……
 

　　你悲哀而旷达，

　　辛苦而又贫困的旷野啊……
 

　　没有什么声音，

　　一切都好像被雾窒息了;

　　只在那边

　　看不清的灌木丛里

　　传出了一片

　　畏慑于严寒的

　　抖索着毛羽的

　　鸟雀的聒噪……
 

　　在那芦蒿和荆棘所编的篱围里

　　几间小屋挤聚着——

　　它们都一样地

　　以墙边柴木的凌乱，

　　与竹竿上垂挂的褴褛，

　　叹息着

　　徒然而无终止的勤劳;

　　又以凝霜的树皮盖的屋背上

　　无力地混合在雾里的炊烟，

　　描画了豢商颖艿钠肚睢-

　　人们在那些小屋里

　　过的是怎样惨淡的日子啊……

　　生活的阴影覆盖着他们……

　　那里好像永远没有白日似的，

　　他们和家畜呼吸在一起，

　　——他们的床榻也像畜棚啊;

　　而那些破烂的被絮，

　　就像一堆泥土一样的

　　灰暗而又坚硬啊……
 

　　而寒冷与饥饿，

　　愚蠢与迷信啊，

　　就在那些小屋里

　　强硬地盘据着……

　　农人从雾里

　　挑起篾箩走来，

　　篾箩里只有几束葱和蒜;

　　他的毡帽已破烂不堪了，

　　他的脸像他的衣服一样污秽，

　　他的冻裂了皮肤的手

　　插在腰束里，

　　他的赤着的脚

　　踏着凝霜的道路，

　　他无声地

　　带着扁担所发出的微响，

　　慢慢地

　　在蒙着雾的前面消失……
 

　　旷野啊——

　　你将永远忧虑而容忍

　　不平而又缄默么?

　　薄雾在迷蒙着旷野啊……

　　1940年1月3日晨

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　　每首诗都要通过自己的心去写

　　1940年。

　　中国农村的旷野景象。

　　诗人以他那细致而准确的笔触，在我们面前展开了一幅生动的、然而是凄苍的图画。诗人写到了旷野上的山坡、小路、池沼、小屋、田畴、农人，也写到了旷野上的雾、墓堆和石碑……

　　诗人这样精细地描绘旷野上的景色，是要告诉人们什么呢?

　　看完了全诗，仔细想一想，就会领悟到诗人那内心深处的情感波动：

　　看看我们的旷野吧，这旷野本来是广袤的、富饶的、美丽的。我们的农民们，一代又一代在这片旷野上耕耘生息。农民们爱这片土地，他们的根深深地扎在这片土地上，他们祖祖辈辈在这片土地上流血流汗。他们总是希望着，以自己勤劳、聪慧，以自己的血汗，能使这片土地富裕起来，昌盛起来，使它更加辽阔，更加瑰丽……然而，进入到二十世纪四十年代，这里依然是这样荒凉，这样贫穷，这样愚味。人们看到这里，自然会发出这样的疑问：这是为什么呢?看看我们的生存环境吧!统治者的腐败无能，他们除了享乐，除了对这片旷野进行奴役，除了对农民的残酷剥削之外，他们又能做什么呢?帝国主义的铁蹄踏进了中国，雪上加霜，又给这贫穷的土地加上了新的重压，这片旷野，这些旷野上的一草一木，这些农人们，又怎能承受得起这样的重压呢? 人们读到这里，自然又会进一步想到：难道这旷野就这样忍受下去么?不能忍受下去，又该怎么办呢?正像诗的最后，诗人那严峻的发问：

　　“旷野啊——/你将永远忧虑而容忍，/不平而又缄默么?”

　　想到这里，诗人那深层的意图明显地露出了：旷野的这种凋蔽景象，再也不能继续下去了，要改变这种面貌，就必须起来斗争，与侵略者斗争，与腐败的统治者斗争，非如此没有其他出路。

　　这首诗的积极意义燃烧着人们的心!

　　而诗人内心世界的这复杂的活动，在诗中并没有直白地道出，而只是通过对旷野上景物的描写，让读者自己去体会。这首诗的高明之处，也就是说它的艺术特色，正在这里了。

　　我们看，诗人的描绘多么深切入微：

　　“人们在那些小屋里/过的是怎样惨淡的日子啊……/生活的阴影覆盖着他们……/那里好像永远没有白日似的，/他们和家畜呼吸在一起，/——他们的床榻也像畜棚啊，而那些破烂的被絮，/就像一堆泥土一样的/灰暗而又坚硬啊……”

　　我们再看：

　　“农人从雾里/挑着篾箩走来，/篾箩里只有几束葱和蒜;/他的毡帽已破烂不堪了，/他的脸像他的衣服一样污秽，/他的冻裂了皮肤的手/插在腰束里，/他的赤着的脚/踏着凝霜的道路，/他无声地/带着扁担所发出的微响，/慢慢地/在蒙着雾的前面消失……”

　　这深切入微的描绘，使读者去感受去思索。这几乎是中国传统的白描手法，不加任何修饰地让人看到真实面目，从而使读者感受到这种画面的严峻性。

　　其实，诗人自己的感情也渗透于这白描的景色之中了。读者可以清晰地感到诗人内心的焦虑和不平!

　　一般来讲，诗中都是有“我”存在的。这“我”有时直接出现，有时不直接出现。不管如何，“我”的感觉，“我”的思索在诗中是无所不在的。道理很简单，诗是由诗人写的，诗人的思绪、感情就不可能不在诗中流露出来。

　　艾青的诗《我爱这土地》，“我”就是直接出来说话的，而且像大特写似的把“我”推到读者面前。而这首诗《旷野》，诗中并没有出现“我”，完全是直接写实的描绘。但是，“我”是不是就于诗中没有存在呢?不是。“我”的目光，“我”的情感，“我”的思索，都深切地含在其中了。

　　艾青说：“每首诗都由自己去写——就是通过自己的心去写。”

　　他明确主张，诗人写诗，必须把诗人自己摆进去，溶进去。诗中没有诗人自己，那是不可想象的。诗人要把自己摆进去、溶进去，就必须忠于时代，忠于生活，忠于自己的真切感受。

　　(郭宝臣)

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