古代爱情诗《清平乐》原文及赏析

　　莺啼残月,绣阁香灯灭。门外马嘶郎欲别,正是落花

　　时节。妆成不画蛾眉,含愁独倚金扉。去路香

　　尘莫扫,扫即郎去归迟。

　　韦庄善写思妇之情。其词作常有清而艳,含蓄而妩媚动人的特点。这首《清平乐》可为代表之一。

　　词的上片重在写景。在一个清秋的早晨,女主人公的丈夫就要远出。枝头响起了紫莺啼晓的叫声,西边天空中,尚挂着一弯淡淡的月亮,留连不肯隐去。即将的离别使相爱的人儿有诉说不尽的情思,以致于一夜无眠。然而离别的时刻终于来到。门外响起凄厉的马嘶,仿佛在催促行者赶快动身。作者用清秋、残月、莺啼、马嘶等画面与声响,交相渲染秋天早晨的凄凉气氛,映衬出女主人公离别时悲痛欲绝的感情。后柳永《雨霖铃》谓“多情自古伤离别,更那堪冷落情秋节”,概括性地表达了同样的人生感受。这里语序的安排也十分精致,传达出无尽的意蕴。首先,“莺啼残月”,点出时间是早晨; “绣阁香灯灭”,说明二人沉浸于离别的痛苦之中,于灯下互诉衷情,竟不知黑夜已经过去。是早莺的啼鸣,西斜的弯月,唤醒了这对爱人,始知吹灭彻夜不息的油灯,离别的早晨已经来临。接下来的“门外马嘶郎欲别”,以不通人情的马儿偏又在门外长声嘶叫,来描写离别时刻的迫近和二人的难舍难分之情。而“正是落花时节”一句,既交代了季节是在秋天,又描画出秋风瑟瑟,落红纷纷的景色。女主人公出门送郎,见此凄凉之景,哀伤痛苦之情倍增。“正是”二字,同时总结以上的场景描写,强调出景物对人的感染。张炎《词论》曾云:“词之难于令曲,犹诗之难于绝句。不过十数句,一句一字不得闲。”这首词的语言就充分显示了韦庄运用词这种艺术形式的高深造诣。

　　下片抒写了女主人公的离别之思。“妆成不画蛾眉”,十分细腻地刻画了女主人公的心态。离别后的一个早晨,她在对镜梳妆。云髻高耸,翠簪横插,脂粉薄施。她拿起黛笔,正待画眉,却端详着镜中那张青春美丽的脸庞,唤起心中无限酸苦。困挠着她的,不仅仅是为谁梳妆、为谁打扮的烦恼,而且有青春易逝、容颜易老、独守绣户、虚度年华的痛楚。这就是下句中“含愁”的内涵。她因而一阵心灰意懒,放下画笔,走到门边,凝视着门外的那条小路;他是从这条路上走的,也该从这条路上回。然而,小路空空,不见人影。思念之情是这样折磨人,女主人公吩咐道:“去路香尘莫扫,扫即郎去归迟。”那小路上还留着郎出行时的足迹,千万不要扫去。留着它,时时看见,仿佛郎才刚刚离去;扫去它,便使人觉得郎去已久,迟迟不归,思念之情更难忍受。留着它,纵使郎没有归来,这足迹也聊可慰人情怀。多么痴心的少女,多么感人的痴情! 李白《长干行》曰:“门前旧行迹,一一生绿苔。苔深不能扫,落叶秋风早。”疑韦庄词意即从此化出。但李白诗是叙述口吻,韦庄词则以祈使语气,在表达女主人公的情感上显得更加强烈。

　　这首词,上片写景而情景交融,下片抒情而情致深婉。全篇语言秀美,情真动人。

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