南山塞天地，日月石上生。 高峰夜留景，深谷昼未明。 山中人自正，路险心亦平。 长风驱松柏，声拂万壑清。 即此悔读书，朝朝近浮名。 孟郊 (751-814)，字东野，湖州武
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八达岭，在北京市延庆县，是长城的一个隘口，为西北通往北京的咽喉，京张公路即从城门中通过。关城东西二门，东门额题“居庸外镇&rdqu
2024-09-13
南山塞天地，日月石上生。
高峰夜留景，深谷昼未明。
山中人自正，路险心亦平。
长风驱松柏，声拂万壑清。
即此悔读书，朝朝近浮名。
孟郊 (751-814)，字东野，湖州武康 (今浙江省武康县) 人。在中唐诗坛，与贾岛同以苦吟著名，并称郊、岛; 又极受韩愈的推崇，创作也属于同一流派，并称韩、孟。
韩愈在《荐士》诗里说孟郊的诗“横空盘硬语，妥帖力排奡”。这首五言古诗《游终南》，在体现这一特点上很有代表性。姚范在《援鹑堂笔记》里说它“奇出意表”，沈德潜在 《唐诗别裁集》里说它“盘空出险语”，与 《出峡》诗“上天下天水，出地入地舟”“同一奇险”，也是就这一特点而言的。
“硬语”的“硬”指字句坚挺有力，其反面是疲软。这首诗里的一些句子，如“南山塞天地，日月石上生”，“长风驱松柏，声拂万壑清”，特别是其中的“塞”字、“生”字、“驱”字、“拂”字，都十分坚挺有力，给人以射石没羽的感觉。
“硬”容易流于“生”。“生硬”、“生涩”，乃是“妥帖”的反面。韩愈在肯定“横空盘硬语”的同时，又强调“妥帖力排奡”，就是为了避免“生”。孟郊的有些诗，是有“生硬”、“生涩”的缺点的; 这首诗中的“硬语”，却还相当“妥帖”。
“硬”不一定“险”，但就这首诗看，其中的一些“硬语”却同时也是“险语”。这些“硬语”之所以“险”，在于夸张得险些儿“过理”; 但仔细想来，仍然“合理”。《文心雕龙·夸饰》云：“夸过其理，则名实两乖。”如果夸张得“过理”而不“合理”，那就不是“奇险”，而是“怪诞”了。
鉴赏这首诗，必须紧扣诗题中的那“游”字，要处处注意，诗人不是远望终南，而是正在终南山里“游”。
一开头的“南山塞天地，日月石上生”，实质上是写终南山既高且大。然而王维 《终南山》的首联“太乙近天都，连山接海隅”，也是写终南山既高且大，其写法又何以如此不同呢? 这固然由于作者的创作个性各异，但更重要的一点是： 孟郊已在终南山中，而王维还在远处遥望。从长安城郊遥望终南，即使高度夸张，也只能说它高“近天都”、远“接海隅”，而不能说它“塞”满“天地”，因为环视四周，分明是“八百里秦川”; 也不能说“日月”从终南山的“石上生”，因为日月分明从东方天际升起，终南却在南边。然而一旦深入终南山中，就会是另一番景象。
就实际情况说，终南尽管高大，但远远没有塞满天地。“南山塞天地”，的确是“硬语盘空”、“险语惊人”。但这是作者写他“游”终南山的感受，所以与王维 《终南山》首联写终南远景截然不同。身在深山，仰望，则山与天连; 环顾，则视线为千岩万壑所遮，压根儿看不见山外还有什么空间。用“南山塞天地”概括这种独特的感受，虽“险”而不“怪”，虽“夸”而非“诞”，简直可以说是“妥帖”得不能再“妥帖”了!
“日”、“月”当然不是“石上生”的，更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一语，的确“硬”得出奇，“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。“日”“月”并提，不是说“日”“月”并生，而是说作者来到终南，既见日升，又见月出，已经度过了几个昼夜。终南之大，作者游兴之浓，也于此曲曲传出。身在终南深处。朝望日，夕望月，都从南山高处初露半轮，然后冉冉升起，这不就象从“石上生”出来一样吗? 张九龄的“海上生明月”，王湾的“海日生残夜”，杜甫的“四更山吐月”，都与此同一机杼。孤立地看，“日月石上生”似乎“夸过其理”，但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来，就觉得它虽险而不怪，虽夸而非诞。当然，险硬的风格，使他不可能有“四更山吐月”那样的情韵。
“高峰夜留景，深谷昼未明”两句，大约从谢灵运《石门新居》中的“早闻夕焱急，晚见朝日暾”化出，其风格仍然是“奇险”。在同一地方，“夜”与“景” (日光) 互不相容，作者硬把它们统一起来，怎能不给人以“奇”的感觉?但细玩诗意，“高峰夜留景”，不过是说在其他地方已经被夜幕笼罩之后，终南的高峰还留有落日的余晖。极言其高，又没有违背真实。从《诗经·大雅·崧高》“崧高维岳，峻极于天”以来，人们习惯于用“插遥天”、“出云表”之类的说法来表现山峰之高耸。孟郊却避熟就生，抓取富有特征性的景物加以夸张，就在“言峻则崧高极天”之外，另辟蹊径，显得很新颖。在同一地方，“昼”与“未明” (夜) 无法并存，作者硬把二者拉在一起，自然给人以“险”的感觉。但玩其本意，“深谷昼未明”，不过是说在其他地方已经洒满阳光之时，终南的深谷里依然一片幽暗。极言其深，很富有真实感。“险”的风格，还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山，其“高峰”高到“夜留景”，其“深谷”深到“昼未明”。一高一深，悬殊若此，似乎“夸过其理”。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的千形万态，于以见终南山高深广远、无所不包。究其实，略同于王维的“阴晴众壑殊”，只是风格各异而已。
“长风驱松柏”，“驱”字下得“险”。然而山高则风长，“长风”过处，千柏万松、枝枝叶叶，都向一边倾斜，这只有那个“驱”字才能表现得形神毕肖。“声”既无形又无色，谁能看见它在“拂”?“声拂万壑清”，“拂”字下得“险”。然而那“声”来自“长风驱松柏”，“长风”过处，千柏万松，枝枝叶叶都在飘拂，也都在发声。说“声拂万壑清”，就把视觉形象和听觉形象统一起来了，使读者于看见万顷松涛之际，又听见万壑清风。
这六句诗以写景为主，给人的感受是： 终南自成天地，清幽宜人。插在这中间的两句，则以抒情为主。“山中人自正”里的“中”是“正”的同义语。山“中”而不偏，山里人自然就“正”而不邪; 联系“地灵人自杰”的原则，因山及人，抒发了赞颂之情。“路险心亦平”中的“险”是“平”的反义词。山里人既然“正”而不邪，那么，山路再“险”，心还是“平”的。以“路险”作反衬，突出地歌颂了山里人的心地平坦。当然，那“路”含有“比”义，既指“山路”，又指“世路”。
事物都有对立面。赞美终南的万壑清风，就意味着厌恶长安的十丈红尘; 赞美山里的“人正”、“心平”，就意味着厌恶山外的人邪心险。硬语横空，险语惊人，也还有言外之意耐人寻味。以“即此悔读书，朝朝近浮名”收束全诗，这种言外之意就表现得相当明显了。
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