《韩淲·忆秦娥茉莉》原文及赏析

　　《茉莉花·忆秦娥茉莉》咏茉莉花诗鉴赏

　　韩淲

　　香滴滴，肌肤冰雪娇无力。娇无力，秋风凉冷，有谁消得。洗妆不奈云鬟侧，壁堂珠院空相忆。空相忆，轻颦浅笑，小梅标格。

　　在群芳众花之中，茉莉独标风韵的地方当是琼色馥味，仪态雅素。此作发端，词人就以婉媚新警之语表述了这种审美感受。“香滴滴，肌肤冰雪娇无力。”滴滴，这个叠字构成的词，本意是形容水滴持续不断下注的声响。句中缀在香字之后，旨在强调茉莉芳馥无比，含香欲滴。不过这里以花拟人，把名花当闺秀加以刻绘。“肌肤冰雪”是取花色状少女的冰清玉白。这样写物妙在得神，与琢句精工、藻绘雕形的方法不尽一样。清代沈祥龙说词，认为“词韶丽处，不在涂脂抹粉也。诵东坡‘冰肌玉骨，自清凉无汗，小殿风来暗香满’句，自觉口吻俱香。”这首《忆秦娥》起句和苏词的表意方法确有相似方面。这不仅能改变径直雕刻物态，往往招致徒事自然外形的通病，而且灵动的笔墨也便生发新的境界。“娇无力，秋风凉冷，有谁消得。”消，应作禁讲，即与辛弃疾《摸鱼儿》词：“更能消几番风雨”中的消字意同。秋气渐冷，金风习习，凉人肌肤，娇弱多情的闺秀禁不住这节序的变更，颇感寂寞伤怀，处境难以忍受。句中将花的情态和人的意绪融为一体，在人的精神里蕴含着花的本性，两者渗透，这是赏花体验的美感升华。此处以诘语收束上片，突然激起一道文澜，逗人遐思推想，饶有余味。按通常说法，“凡词两结最为紧要。前结如奔马收缰，尚存后面地步，有住而不住之势。”(《词学集成·法》)细细品味词的上片结句，简练的语言似收到了辞尽意不尽的艺术效果。

　　过变句又放开一笔，继写人的形象。“洗妆不奈云鬟侧，璧堂珠院空相忆。”洗妆，鲜艳漂亮的妆束。云鬟即环形发髻，云鬟侧，发鬟偏倒。璧堂珠院，泛指华贵富丽的庭院房屋的建筑。洁白的茉莉花辅以翡翠的叶子，好似刻玉雕琼般的俊美，但稍被秋风冲犯，自然有些变化。词人把这样的花容想象成一位追求艳妆靓饰的闺秀，在心绪懊恼时展现的模样，可谓新奇有趣。句中“空”字，贵在精择，揭示了少女失去心理平衡的原因，使其精神、外貌相得益彰。“空相忆，轻顰浅笑，小梅标格。”词的收笔淡墨轻点，神气很足。从那轻轻皱眉的愁容及微微露笑的悦色中，我们完全能够感触到少女感情的丰富细腻，气质的端秀素雅。如此气韵风度比之于花卉，茉莉之外，还有寒梅可以并肩媲美。茉莉是供人观赏的名葩，在唐宋诗词中有的作品以不同花的比较描写其风姿意态。宋人郑刚中的《茉莉》诗就曾并提梅、茉，相互比照，“不是满枝生绿叶，端须认作岭头梅”。韩淲歌咏茉莉的手段就更灵活了，在一首词里用花比衬和以花拟人，双管齐下，多侧面地绘形写神，追尚风趣新巧。从他另首赋茉莉的《浣溪沙》词，也能得出同样的看法。“滴滴琼英发翠绡，江梅标韵木香娇。乍凉时候漏声遥。欲绾鬓丝妆未了，半回身分曲初招。霓裳依约梦魂飘。”篇中茉莉形象已由《忆秦娥》词里的情思牵萦的闺秀转化为婀娜蹁跹的舞女。所以，她除了有着江梅的韵致，还表现出木香的娇媚。一般讲，用短章小词吟咏花草，能工者不大容易。因为“体认稍真，则拘而不畅，模写差远，则晦而不明。”(张炎《词源》)韩氏写茉莉，虽力求塑造“似花还是非花”的艺术形象，但篇幅和才情的限制，不免存在单薄、浅俗之弊。

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