《菊花·赏菊口占二绝》咏菊花诗鉴赏 恩锡 麂眼篱边浸晓寒， 叶如翡翠花如盘。 客中既得襄阳种 (并蒂双头， 出九江、彭泽)， 莫怯西风独倚栏。 秋烟漠漠草萋萋，堕
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2024-09-29
《菊花·赏菊口占二绝》咏菊花诗鉴赏
恩锡
麂眼篱边浸晓寒， 叶如翡翠花如盘。 客中既得襄阳种 (并蒂双头， 出九江、彭泽)， 莫怯西风独倚栏。 秋烟漠漠草萋萋，堕粉零红到眼迷 (张云窗 《杨妃菊》诗： “犹作霓裳舞妖态，零红堕粉湿秋痕”)。香影满庭人共淡，一钩凉月浸花溪。
恩锡这《赏菊口占二绝》，第一首说的是，菊花不畏秋日清晨的清冷，在编织成麂皮花纹样网孔的竹篱边竞相开放，群英璀灿。它的锯齿状的叶子颜色墨绿，有如翡翠;硕大的花朵象只花盘。在外作客为官的我，栽种的菊花是来自襄阳的良种，它原出江西的九江和彭泽(二地在长江南岸，地近安徽)，每枝都是两朵大花，并头开放，有如象征夫妻相爱的并蒂莲，煞是惹人喜爱。这也使得我不惧瑟瑟风寒，倚立竹栏之旁，久久欣赏这名花，不忍离去。
第二首写的是，深秋来临，在寒烟漠漠、秋草萋萋的氛围中，粉红、淡黄的各色花朵相继凋萎。韶华易逝，岁月匆匆，这些景象映入人的眼帘，使人心醉神驰，感伤不已。夜晚来临，这满庭残菊与菊畔的人影，共同在暗淡的光影下兀立。新月初上，月华照射花溪，更加感到凉气袭人。
这两首七绝，既是“口占”，便是在短时间内随口吟出的，即并非仔细推敲，精心结构之作。但写来仍是颇具功力，表明作者恩锡长于为诗之道。他的诗作很多，常是一个诗题便能一气写出一二十首。
第一首，前二句直接咏菊，“麂眼篱边浸晓寒”，以麂皮花圈斑点形容竹篱孔隙的形状，新颖别致，比喻巧妙;而“叶如翡翠花如盘”一句写得更好，形象鲜明，不落俗套，给人以真切印记。后二句表达了诗人对良种名菊的喜爱赞颂之情。“客中既得襄阳种”和一句注释，便把良种菊花的来源交待得十分清楚而具体。“莫怯西风独倚栏”一句，诗人内心颇有寄托，意味淡雅绵长。
第二首，前二句仍是直接咏菊，同时也对菊花终于萎谢而流露出淡淡哀思。后二句由景生情，情景交融，进一步体现了诗人居官在外，深秋之时更加思念家乡的落寞情怀(这时，诗人恩锡离开北京家乡已是第八个年头了)。因为，秋光渐老，面对眼前景色，最易勾起人们思家念亲之情。但这两句却写得隐而不露，风格含蓄蕴藉，确实收到了良好的借景抒情的效果。
此外，两首诗写得清新淡雅，不事雕琢，语句自然，没有古奥语句，也不寻章摘句和追求典故。两首中各有一二句简单注解，对诗意作一必要说明等等，都是本诗的突出特色。
恩锡诗才敏捷，笔力奔放。紧接这首，又写了四首赏菊的五律，题目是《步翁药房中丞(同书)赏菊小集原韵四首》，也收在《承恩堂诗集》卷四中。这四首诗内容丰富，艺术上也颇成熟，录之如下：
薄雨已成霰，空庭风籁清。
溪声回俗梦，栏影淡秋晴。
不设嘉宾宴，难排久客情。
裴公开绿野，绕座灿金英。
南飞寒雁断，无地可寻幽。
小饮陪枫醉，联吟与月酬。
笔慵余墨在，香冷淡烟收。
篱落嫣然笑，偕谁媚素秋。
挥麈清谈日，盘蔬次第供。
人怀陶令癖，秋绘丽华容。
芦雪前溪卷，茶烟别院浓。
消寒期不远，雅集订残冬。
高低缀千瓣，相对秋兴赊。
胡肆漫沽酒，故园空有花。
香寒霜意重，吟若晚风斜。
莫羡鸡冠种，当筵妒晚霞。
这四首诗，分别从不同的角度赞颂了菊花。第一首说，菊花盛开的秋日，最宜设宴接待嘉宾;第二首说，在朋友饮宴赏菊时，最宜乘兴作诗联吟;第三、四首则进一步写了赏菊的种种乐趣。
这四首律诗，较之前二首绝句，便显得写作时间充裕从容，因而能细加斟酌，达到了对仗稳妥，平仄谐协，间用典故，更具有文人雅兴的意味。用典的例子如第一首中“裴公开绿野”，说的是唐朝宰相裴度故事。他品格高尚，操守坚贞，因不满宦官专权而在东都洛阳筑别墅隐居，号绿野草堂;与诸名士觞咏其间，不问世事。在第三首中的“人怀陶令癖”一句，则说的是酷爱菊花的晋代诗人陶渊明。他志趣高洁，不慕名利，因不肯“为五斗米折腰”而去官归隐。接下的“秋绘丽华容”一句，指此时还适于绘画仕女图。以丽华代指美女。阴丽华，是汉光武帝刘秀之后，光武尝云：“娶妻当如阴丽华”。还有，张丽华，是陈后主陈叔宝的宠妃。隋兵破金陵时，后主曾带她和孔妃藏避在景阳宫井中，后来此井便名为胭脂并。
由“裴公”和“陶令”两句典故的运用，使人联想到元代散曲大家马致远的名作《双调·夜行船·秋思》。在〔离亭宴煞〕一曲中，有“裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶”之句。句中的“黄花”即指菊花。这曲子的主题与恩锡诗旨相近。由此可见，善于吸取古人名句长处，融会贯通，化为个人之作，既与秋日咏菊相连，又同时微妙地表达了自己胸怀清高，向往隐居不仕的心境。这也是恩锡这四首诗的显著特点。
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