桂林石山怪伟，东南所无。韩退之谓“山如碧玉簪”; 柳子厚谓“拔地峭起，林立四野”; 黄鲁直谓“平地苍玉忽嶒峨”; 近时刘淑治云“环
小学生必背的名言名句和诗词名句（精选70句）
天行健，君子以自强不息。——《周易·乾·象》地势坤，君子以厚德载物。——《周易·坤&mid
2024-09-29
桂林石山怪伟，东南所无。韩退之谓“山如碧玉簪”; 柳子厚谓“拔地峭起，林立四野”; 黄鲁直谓“平地苍玉忽嶒峨”; 近时刘淑治云“环城五里皆奇石，疑是虚无海上山”，皆极其形容。然此特言石山耳; 至于暗洞之瑰怪，尤不可具道。相传与九疑相通，范石湖尝游焉，烛尽而返。
余尝随桂林伯赵季仁游其间，列炬数百，随以鼓吹，市，人从之者以千计。巳而入，申而出; 入自曾公岩，出于栖霞洞，入若深夜，出乃白昼，恍如隔宿异世。季仁索余赋诗纪之。其略曰：
瑰奇恣搜讨，贝阙青瑶房。
方隘疑永巷，俄敞如华堂。
玉桥巧横溪，琼户正当窗。
仙佛肖仿佛，钟鼓铿击撞。
左顾龟， 狺狺欲吠。
丹灶俨亡恙，芝田蔼生香。
搏噬千怪聚，绚烂五色光。
更无一尘涴，但觉六月凉。
玲珑穿数路，屈曲通三湘。
神鬼工剜刻，乾坤真混茫。
入如夜漆暗，出乃日珠光。
隔世疑恍惚，异境难揣量。
然终不能尽形容也。
又尝游容州勾漏洞天，四面石山围绕，中平野数里，洞在平地，不烦登陟，外略敞豁，中一暗溪穿入，因乘北流，令结小桴，秉烛坐其上，命篙师撑入，诘屈而行，水清无底，两岸石如虎豹猱猩，森然欲搏。行一里许，仰见一大星炯然，细视乃石穿一孔，透天光若星也。溪不可穷乃返。洞对面高厓上，夏间望见荷叶田田，然峻绝不可到。土人云： 或见荷花，则岁必大熟。
本篇选自 《鹤林玉露》，品读以后，确实悦人耳目，沁人心脾，如入鹤林，如饮玉露，是山水游记中的上品。
南中暗洞即岭南 (今广西) 普陀山西北侧山脚的七星岩。它原是一段古老的地下河，自隋朝开始辟为游览胜地。一千三百多年来，赋诗撰文记胜者不可胜数。罗大经的这篇游记却别具一格。
作者先用桂林山石垫笔，接连引了三位名家的诗文：“山如碧玉簪”(韩退之《送桂州严大夫》)、“拔地峭起，林立四野” (柳子厚《桂州訾家洲亭记》)、“平地苍玉忽嶒峨” (黄鲁直《到桂州》) 和宋人刘淑治的诗句：“环城五里皆奇石，疑是虚无海上山。”这些诗文写尽了桂林山石的峭拔、俊美、高耸、林立; 如翠簪，如碧玉，如仙山的美姿，令人心驰神往。但文章至此，却山回路转：“然此特言石山耳; 至于暗洞之瑰怪，尤不可具道。”刚刚由秀美的桂林山石滋生的悬念，旋即就更为强烈地转向暗洞了。行文至此，作者虽还未对暗洞着一字。置一词，它的神妙奇绝就已经孕育在读者的想象之中了。
但文章转入正题后，作者却不急于细呈暗洞的瑰奇，又垫上一段逸事： 宋代著名文学家范成大曾到此一游，因烛尽而未能如愿。作者亲临观赏了，该可以一睹为快了，但他又从容地交待起那日同游的盛况和出入洞的时间。迟迟不写暗洞的景观，一再地为境界大开蓄势，真是千呼万唤!
第二段，作者才以诗的语言，浓墨重彩地描绘暗洞的瑰怪。暗洞究竟怎样迷人呢?“瑰奇恣搜讨”，作者先总写一笔，告诉读者，可以尽情地寻觅。随着作者探幽搜奇的笔触，果然眼前境界大开。只见贝阙瑶房，玉桥琼户; 逢溪架桥，遇隘穿巷，登上大道，如入敞殿华堂; 俨然是人间仙境。这是静态。那些形似钟鼓的钟乳石，仿佛有人在敲击，发出了铿锵悦耳的乐声; 神龟怒目而视，长毛狗也张口欲吠; 千奇怪兽正在搏击厮咬，这些动态景物给寂寥的仙界增添了活气和恐怖。处士义人，为免除人间苦难，刚才还在丹灶前修炼; 芝田中茁壮生长的芝草，散发着浓郁的幽香;澄清玉宇，即使在六月炎暑也那么凉爽宜人。这些美好的想象，体现了作者的善良愿望。
以上是具体描绘，诗的后八句是概括描写。总说暗洞曲折漆暗，石像景物玲珑剔透。作者不禁赞叹“神鬼工剜刻”，不是天工造物，哪有如此的神姿仙态!
作者于暗洞外又记叙了容州的勾漏洞天的景况。这段文字虽很简约，勾漏洞天的景物却清晰可见。洞处平地，水道曲折，清不见底，秉烛泛舟，只见溪两岸的钟乳石，如虎豹猿猴，森然欲搏，令人毛骨悚然。遇有石穿透天处，天光注入，有如明亮的大星，高悬夜空。饶有曲径通幽之趣。不料就在境界将大开而未大开之时，在土人的“或见荷花，则岁必大熟”一句话中戛然收笔，令人深思回味不尽。
作者曾在岭南容州做过八品小官，罢黜以后，寓居深山，常“出涉溪边，邂逅园翁渔友，问桑麻，说秔稻，量晴校雨，探节数时，相与剧谈一饷。”(《鹤林玉露·山静日长》) 这是一位时刻把百姓饥寒放在心的父母官，此时此刻，百姓对饥荒的忧惧，对丰年的渴望，怎能不使他心动语塞! 从这里人们看到了一位忧国忧民的知识分子的心迹。作者将“闲居无营，日与客清谈鹤林下”(《鹤林玉露·甲编自序》) 的笔记，汇编成册，题名为《鹤林玉露》，不仅是对强加给他的政治迫害的抗争，还体现着作者坚贞的品节和高尚的追求。
本文的结构颇具匠心，方寸兴波，悬念叠起; 文体散韵结合，在游记散文中别具一格。语言多用对仗：“入若深夜，出乃白昼”，“方隘疑永巷，俄敞如华堂”，突出了景观迥异，变化万千。“玉桥巧横溪，琼户正当窗”，突出了构造精巧，情韵兼备。“玲珑穿数路，屈曲通三湘”……读起来抑扬顿挫，音韵优美。
“意尽而言止者，天下之至也。然而言止而意不尽，尤为极至。”(元·陈明秀《东坡文谈录》) 罗大经也是深得此津的。他在引诗文对桂林石山作了尽情的描述以后，说到暗洞，只轻轻一笔“尤不可具道”，寥寥数字，鲜明的对比衬托，就把读者引到了广阔的天地，去驰骋他们的想象。又如在铺陈完暗洞的壮观景象以后。又叙一笔：“然终不能尽形容也。”遗憾之余有多少未尽之意啊!这种以实景去引发更精妙、更神奇、更众多的虚象的笔法和多样的修辞手法，寓情于景，情景交融等等，都反映了宋代的游记散文已趋于成熟。
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