白居易《钱塘湖春行》，一首描写初春时节西湖美好景色的诗。 【题解】 诗歌。作者白居易。选自《白氏长庆集》。这首诗是白居易任杭州刺史时写的。全诗生动地描述了
白居易《长恨歌》赏析原文与诗歌鉴赏
白居易《长恨歌》赏析原文与诗歌鉴赏 长恨歌 白居易 汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识
2022-12-28
白居易《钱塘湖春行》，一首描写初春时节西湖美好景色的诗。
【题解】
诗歌。作者白居易。选自《白氏长庆集》。这首诗是白居易任杭州刺史时写的。全诗生动地描述了初春游览钱塘湖(“西湖”的别名)时所见美景，表现了诗人对西湖春光的热爱以及赏春的喜悦之情。这首诗处处紧扣环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖描绘得生机盎然、恰到好处。如“水面初平云脚低”一句，写了湖上春水初涨，天上白云重重，水色天光，一片迷茫的景象，勾勒出西湖早春的大致轮廓。从莺莺燕燕的动态中，把春的活力、大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来。本诗全用白描写法，语言清新自然，平易晓畅，而又生动传神。其中“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”和“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，均是描绘早春景色的名句。
【全诗】
《钱塘湖春行》
.[唐].白居易.
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
【注释】
1.孤山：西湖中的一个小岛，在后湖与外湖之间，孤峰耸立，秀丽清幽，是湖山登览胜地。山上有孤山寺，为陈文帝天嘉(560-566)初年所建。贾亭：唐贞元(785-804)年间，杭州刺史贾全于钱塘湖上建亭，名贾公亭。水面初平：指春天湖水上涨，水与岸平。云脚：出现在雨天前后接近地面的云气。
2.暖树：向阳的树木。啄：这里指用嘴衔。
3.乱花：到处开放的花。浅草：犹言短草。因春天草尚未长高。
4.行不足：游赏不够，意谓春光迷人，百赏不厌。白沙堤：又名“十锦塘”、“断桥堤”，在杭州西城外，沿堤西南行直通孤山，风景秀丽。因为名叫“白堤”，曾误传为白居易所修。
【今译】
行至孤山寺之北贾亭之西，
只见湖面涨平接岸，云脚垂低。
有几处早莺争抢着飞向向阳的树木?
是谁家新燕为筑巢衔来了春泥?
乱花纷开，渐渐使我眼神迷乱，
浅草青青，刚刚可以没过马蹄。
最爱湖东，使人留连忘返，
【鉴赏导示】
白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。此诗却处处紧扣环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖描绘得生意盎然，恰到好处。
【鉴赏】
此诗题为“春行”，处处环绕“初春”及“行”这一条线索来作描绘。起句从孤峰独耸、清幽秀丽的湖山游览胜地孤山寺的北面写起，点明春行始点。贾公亭在西湖边上，是西湖的标志性建筑，这游览地自然就是西湖了，以暗示“行”在西湖。次句“水面初平云脚低”勾勒早春的轮廓。西湖秋冬水落、初春又涨，“水面初平”之时自然就是早春了。这个时候细雨濛濛，云气低垂，就有了“云脚低”的自然景象。中间四句，紧扣季节特征，选取典型景物进行描写。春天乍到，莺燕报春，这春的使者却只有“几处”，而不是“处处”，新燕不是“家家”，而只是“谁家”，用语虽明白畅晓，用词却极有讲究，于写景当中准确地传达出“早春”的时令信息，是上下两句意义上互相生发，联成了一幅完整的画面。颈联两句紧扣“行”字继续写景，仍处处突出初春。写春花，用“乱”字加以修饰，以显其多;写春草，用“浅”字加以限制，以显其短。“渐欲”给人以边走边看、越看越多的动感;“才能”说明绿草初长，暗合初春。尾联作者以咏叹作结，流露出对西湖春色的依依不舍与赞美之情，春游之行也由湖西转到了湖东，叙事也有了一个完整的结局。
【赏析】
这是一首描写初春时节西湖美好景色的诗，它表现了诗人面对西湖生意盎然的春色所产生的美好感情。全诗属对工整，描写生动细致，向为人们所称道。不过，这首诗的成功之处还不仅仅在于这些，更主要的是它善于写出春行的情景，全诗以“孤山寺”起，以 “白沙堤”终，描写方位前后呼应，与诗人的游赏过程紧密地结合起来，突出了一种“行”中的观赏，从而使诗中环境景物的描写刻画紧紧地配合着题意，较好地表现出“湖上春行” 的题旨。
金圣叹认为，这首诗的前四句主要写“湖上”，也就是重在写湖上的景色，后四句方点出“春行”。这种理解虽不无道理，但不免拘泥。其实，诗的前四句虽然重在写湖上春色，但这种描写仍然是与“春行”即诗人的游踪和观赏结合在一起的。试看前两句，“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低”，第一句点出西湖的位置，第二句则写西湖湖水。从描写的方位角度来看，前一句写湖处在孤山寺之北贾亭之西，是横向描写，即金圣叹所说的“横开”，后一句写西湖春水新涨，水天一色的景象，是纵向描写，即金圣叹所说的“竖展”，一横一纵，视野广阔，风景如画。从表面来看，这两句似乎是纯然写景物，若细细品味，我们仍能感到景物背后诗人的目光。孤山寺和贾亭两个地名连用，似乎使人感觉到诗人穿花径、绕楼台，在尽情观赏湖上春光。他的目光先是落在春水荡漾的湖面，随着诗人的游踪，景色不断变化，诗人的视点也在变化，“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，这四句在时间上紧随前两句，描写诗人在行进中观赏到的湖周围的美好春光。诗人精心选择词句，“早莺”、“暖树”、“新燕”、“春泥”，无不是早春特有的景物。“乱花”、“浅草”则形象地表现出初春时节蓓蕾初绽，野花簇簇，小草新冒，浅嫩柔软的景色。而诗中的“几处”、“谁家”、“渐欲”、“才能”等词语，又把这几句景物连成一条线索，让人们体味到诗人的细心观察和欣喜的心情。特别是“渐欲迷人眼”、“才能没马蹄”两句，不但写出了诗人对早春景色的独特感受，而且很巧妙地点出“行”字，让人想见诗人纵马徜徉在湖堤上的情景。四句虽没有具体点出方位，但由于景物与诗人的游赏相结合，因而产生了一种移步换形的效果。诗的最后两句点出方位，“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”，原来诗人一路行走一路观赏，不知不觉已经来到他最喜爱的西湖东面，在白沙堤绿杨树阴里久久徜徉。整首诗歌章法严谨，结构井然，它先点明环境，然后转入写景，最后又点明环境，方位的前后变化与诗人的行踪观赏密切配合，突出了题目中的 “春行”两字。
诗人观察大自然的角度各有不同，有的是静观默察，如陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”，是在静态中体会大自然的美好静谧。一般来说，诗中的景物与环境方位的关系也是静态凝滞的，是从固定的视点观察周围的景物。还有一种，即如本诗，是一种动态中的观赏，这时环境方位与景物描写的相互配合就显得十分重要，两者结合得成功，不但能使诗歌所表现的景物获得一种时空上的限制性，同时也增强了整首诗歌的内在联系，使情与景更好地交融渗透。
【鉴赏要点】
[1]名句：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。[2]结构紧密，章法整齐。[3]语言明白晓畅，用词准确、凝练。
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