《大赌徒马布斯博士》主要剧情内容简介及赏析

　　《大赌徒马布斯博士》

　　1922 黑白片 (无声) 103分钟 (24格/秒) 137分钟 (18格/秒) 德国柏林Uco影片公司摄制 导演：弗利茨·朗格 编剧：弗利茨·朗格 泰阿·冯·哈堡(根据诺伯特·杰奎斯的同名小说改编) 摄影：卡尔·霍夫曼 主要演员：鲁道尔夫·克莱因—罗格(饰马布斯博士) 贝恩哈德·戈茨克(饰冯·万克) 阿尔弗雷德·阿贝尔(饰托尔德伯爵) 格尔图鲁德·魏尔克(饰杜茜·托尔德) 奥德·艾格德·尼森(饰卡拉·卡罗查) 保尔·里希特(饰爱德加·胡尔) 汉斯·阿达尔伯特·施莱托夫(饰司机乔治)

　　【剧情简介】

　　第一部：大赌徒——一幅我们时代的画像

　　就公众形象而言，马布斯博士是一位在社会上颇具声望，业绩卓著的精神分析学家;然而谁能想到，他暗中却又是个变幻莫测的大赌徒、一个心毒手辣的犯罪集团的首领。在其公开与隐蔽的双重生活中，马布斯博士常以变幻自己面目的方式，使用包括催眠术在内的各种犯罪手段，来达到不断扩大他的财富与权力的目的。

　　马布斯博士通过他的秘密情报网接获一份重要的情报：瑞士与荷兰两国刚刚签署的一份可可贸易的经济合同，即将通过某列火车加以传送。马布斯当即下令：将信使在车厢中干掉，劫取合同。不消片刻，一个伪装成电话工人的小喽啰禀报，他下达的任务已经干净利索地完成。随后，马布斯乔装改扮，以一个上流商人的形象，驱车前往交易所。途中，一场由他预先策划并加以导演的“意外交通事故”发生，混乱之中，那份经济合同神不知鬼不觉地转到了马布斯的手中。而后，马布斯又向他的秘书施派里发出指令：要等交易所开盘半小时过后，才能将文件夹转交给瑞士领事馆。

　　装扮成商人的马布斯容光焕发，风度翩翩地来到交易所。当文件失踪的消息传到那里后，股票行情顿时由870点狂跌到120点，此时，心中有数的马布斯马上乘机大宗买进;过了个把小时，当文件重新出现的信息传来，股票又迅速猛涨至980点，心领神会的马布斯见状，马上又毫不迟疑地将手中的股票尽数抛了出去。就在这一进一抛之间，马布斯转眼便发了大财。马布斯得手之后，很快又把自己改扮成一个街头小贩，偷偷地视察了他在城中某个偏僻的角落设立的一个秘密印制假钞的车间。直到夜幕降临之后，马布斯才恢复其精神分析学家的面目，在他所做的一场学术报告中，又向人们大谈特谈起精神分析对于人脑的影响作用……

　　次日，马布斯博士又摇身一变，化装成一个名为胡戈·巴灵的银行家，前往游乐场。他的一个心腹同党，舞女卡拉·卡萝查定期在那里登台演出。卡拉向刚刚到场的马布斯暗中示意，让他注意她为他选定的下一个牺牲品：爱德加·胡尔——一个腰缠万贯的银行家之子。马布斯对那个年轻人施用催眠术，便把他神不知鬼不觉地带离游乐场，引领到“174游艺俱乐部”的牌桌上。不一会儿，被施以催眠术的胡尔便糊里糊涂地输给马布斯5万马克巨款。胡尔为了挽回面子，不惜一切地向坐庄的马布斯发起挑战，这次他幸运地抓到两张好牌，凭着21分的优势，他本来是根本不会输牌的，然而这时他却不知怎的，竟然昏头昏脑地把牌扣在桌上，声称自己的牌没戏。马布斯遂请胡尔将其未能用现金支付的总共15万马克的欠款，第二天送到艾克塞尔修饭店的胡戈·巴灵的包房。直到马布斯/胡戈·巴灵带着胡尔的欠条离去之后，胡尔这才看清他本该赢钱的牌，知道自己犯了无法解释的错误。

　　卡拉遵照马布斯的布置，在艾克塞尔修饭店开了个房间。次日，胡尔如约来到饭店，在包房里见到巴灵先生，胡尔对他面前的这位神秘银行家颇有一种迷惑之感。胡尔还清欠款，离开巴灵的房间时，卡拉与他“意外”相遇。胡尔对卡拉一见钟情，而卡拉则依据马布斯的指示，顺水推舟，与其上演了一出情意绵绵的“爱情戏”。数天之后，胡尔请卡拉过府喝茶。就在他在家里静等卡拉到访之际，检查官冯·万克先生却不期而至。检查官这时正在追查一个在赌场上作弊设赌的罪犯团伙，他怀疑，在这帮人身后，指使他们胡作非为的是一个非同小可的人物。当然，对于胡尔在“174游艺俱乐部”颇为蹊跷的惨败，他也已经有所耳闻。为此，他要求胡尔，如果那个高个子的陌生人再次露面时，马上与他联系。检查官先生走后，卡拉接踵而至，当她看到放在桌子上的检查官冯·万克的名片，立即正言厉色地警告胡尔，不要与警方有所来往，更不能与他们合作。

　　检查官冯·万克与朋友卡斯腾一起来到施拉姆烤肉馆，进行他们的侦察工作。在该餐馆后面的一个雅间，万克遇上了伯爵夫人杜茜·托尔德。在赌博圈子里，伯爵夫人并不是一个积极的参与者，她来这里，更多的是喜欢赌场的气氛与刺激性，因为她在她的丈夫、艺术品收集商托尔德伯爵那里实在找不到任何足以令人激动或历险的感觉。检查官冯·万克请求伯爵夫人，为他们搜寻那个高个子的陌生人提供帮助。然而他们哪里知道，又经一番乔装改扮的马布斯，此时此刻正坐在邻近的一张赌桌上同一个俄国贵妇人在进行一场豪赌，不消片刻，马布斯便施展花招将贵妇人那价值5万美元的项链弄到了手。

　　检查官冯·万克通过朋友卡斯腾之手，设法从卡拉那里搞到一份游艺俱乐部的秘密人名单与进入那里的暗语。而后他自己也乔装改扮一番，只身来到一家名为安达露茜亚的低俗游乐场。在这里，他与一个穿着打扮颇具异国情调的，上了几分年纪的赌客相遇，原来这不是别人，正是化了装的马布斯。马布斯借助一副中国的老式眼镜，口中不住地念叨着“济—南—府”这一奇怪咒语，开始对检查官冯·万克暗中施以魔法，然而，他万万没有料到，这次施法却遇到了障碍。狡猾的马布斯觉察出来者不善，试图溜之大吉。万克紧紧地盯住马布斯不放，一直跟踪至艾克塞尔修饭店。但是到了那里，马布斯伪装成一个杂役人员，最终还是狡猾地逃脱了万克的追捕。他的党羽一见大事不好，一下子扑了上来，抓住万克，把他麻醉之后扔在一个四不着边的湖面上，后来幸亏一个偶然路过的小船将他解救出来。

　　马布斯下定决心要铲除胡尔与万克。卡拉根据他的指示，邀请胡尔参加裴提特赌场的开业典礼。为免意外起见，万克决定暗中陪同前往。当他通过电话发出捣毁赌场的命令后，一场警方与匪徒之间的激烈战斗爆发了，枪战中，胡尔不幸被马布斯手下的人击中殒命; 舞女卡拉·卡萝查则被捕入狱。

　　伯爵夫人杜茜·托尔德在一个笃信特异功能的社交圈子里结识了著名的精神病医生马布斯博士，遂邀请他参加自家举办的一次聚会。检查官冯·万克再次请求伯爵夫人提供帮助，伯爵夫人同意了他的请求：作为一个“假定的做弊赌博者”而被捕入狱。为了能探听出那个陌生人的秘密，警方有意将她与卡拉关进同一间牢房。然而颇为警惕的卡拉·卡萝查把机关看破，而使计划未能如愿。于是，充当“罪犯”的伯爵夫人又设法结识了一个因得不到马布斯的宠爱而心碎的女人，然而这个女人竟也拒绝从卡拉·卡萝查身上探听马布斯的秘密。

　　第二部： 地狱——一场拯救我们时代人们的赌博

　　马布斯博士应邀来到托尔德家出席招待会。身为艺术品收集商的托尔德伯爵，询问马布斯博士对时下风靡一时的表现主义持何种看法，对此，马布斯博士不以为然地答道：“表现主义不过是一场赌博而已，就像生活中的一切都是赌博一样，对他来说，最有刺激性的就是同人与命运的赌博。”然后，马布斯博士与托尔德伯爵等人玩起牌来，马布斯博士暗中对托尔德伯爵施展魔法，让他在打牌的过程中欺骗客人，然而由于伯爵的骗术不大高明，露出破绽，被众人识破，爆发出托尔德伯爵作弊的丑闻，于是招待会中途不欢而散。伯爵夫人杜茜·托尔德气得昏死过去，马布斯利用混乱之机，将其绑架而去，带回他的住所，锁进他以前的情妇卡拉·卡萝查居住的房间，想以此“李代桃姜”，另续新欢。

　　六神无主的托尔德伯爵不堪忍受“赌博作弊”的污名，遂请求检查官冯·万克为他讨回公道。根据冯·万克的建议，托尔德伯爵决定去做精神分析治疗，并且求助这方面的权威人士马布斯博士。马布斯博士慨然应允为他进行治疗，但是却提出一个前提条件：伯爵必须与他原来熟悉的生活圈子断绝往来。于是，根据马布斯博士的安排，托尔德伯爵指示仆人，凡是有找他或者伯爵夫人的，就说他们夫妇俩外出旅行去了。这样，马布斯博士就将伯爵夫妇完全控制在他的手掌之中，连检查官也无法预测他们所面临的危险，他只好通过加紧审问被捕入狱的卡拉·卡萝查，来寻找突破口。为了不给警方留下口实，确保万无一失，马布斯决定除掉至今依然忠于他的情人与助手卡拉·卡萝查。他通过一个打入警方，担任监狱看守之职的手下给卡拉带去一安锫的毒药，卡拉顺从地服毒自杀。

　　马布斯手下另一个名叫派施的人，因试图将万克与他所在的办公楼炸掉而被捕。得悉派施将在严格的安全措施下被移送监狱的情报，马布斯便以左派鼓动家的面目出现在工人聚集的酒馆里，他发表演说，谎称被捕者是一个名叫约翰·古德尔的革命志士，煽动工人在转送派施的路途上采取营救行动。营救行动虽然取得成功，但是当工人们发现，他们营救的根本就不是什么古德尔时，被解救的派施即被暗中埋伏的马布斯的人枪杀了。这样，马布斯就又除掉了 一个知情者。

　　由于被绑架的伯爵夫人杜茜·托尔德坚决不从，马布斯便把托尔德伯爵定为他的下一个牺牲品。在为托尔德伯爵做精神分析治疗期间，马布斯不止一次地告诉他，他的生命已然无可救药。托尔德伯爵信以为真，失去了对生活的信心，于是他使用一把剃须刀，割断颈部动脉，自杀而死。

　　当检查官冯·万克对这起谜一般扑朔迷离的案件进行了一番调查，回到办公室时，马布斯博士正在那里等他。他向检查官解释说，托尔德伯爵显然是在中了一种魔法的情况下自杀身亡的。万克不相信这一说法，于是马布斯博士便劝他，去看一场魔术师赞多尔·威尔特曼的演出，便可了然。在演出过程中，那个其实为马布斯博士化装而成的魔术师威尔特曼将万克唤上台。他拿出 一颗钻石给万克看，同时口中又念叨起“济—南—府”这一奇怪的咒语。这时，检查官冯·万克已然看出个中的名堂：马布斯博士就是那个高个子的陌生人，其实他与马布斯不止一次地相遇过，只不过这个家伙每次都改头换面，难以辨认罢了。万克虽然认清了马布斯博士的真面目，但此时却已完全被他的催眠术所控制，不由自主地依从马布斯的魔法命令，离开了大厅，坐进了自己的汽车，然后朝着梅里奥采石场疾驰而去。按照马布斯的计划，万克应在那里车毁人亡，摔得粉身碎骨。然而富有经验的万克对此早有所料，他事先已经吩咐过他手下的人，要时刻密切注视他的处境。因此，万克在最危机的时刻终于获救，幸免于难。

　　随后，万克下达包围马布斯住所的命令。马布斯面对这一局面，竟然处乱不惊，他狂妄地宣称：他拥有一个国中之国，作为一国之主，他要向另外的国家开战。此时，在马布斯住所里除了关押着的伯爵夫人杜茜·托尔德之外，还有三个忠于他的助手：嗜毒的斯波里、残暴成性的哈瓦什与半疯半痴的斐纳与他在一起。万克指挥警察冲进马布斯的住所，先将伯爵夫人杜茜·托尔德救出魔窟，随后又将斯波里、哈瓦什与斐纳一一俘获。然而狡猾的马布斯这时却乘机通过一条秘密的地下通道，逃到他为印制假钞而设立的车间。不过到了那里，他犯下致命的错误：进入一个死胡同而无可逃脱。马布斯见末日来临，发了疯。这时，被他杀害的众多牺牲者——胡尔、卡拉·卡萝查、托尔德伯爵与派施等人的鬼魂相继出现，纷纷强迫马布斯同他们进行一场赌博，结果马布斯输了。正在这时，万克带领他的人马赶到，冲进车间，看到此时瘫坐在他们面前地上的不是别人，正是那个昔日道貌岸然，如今丧失意志的疯子——马布斯博士。

　　【鉴赏】

　　《大赌徒马布斯博士》是德国无声电影大师弗利茨·朗格继《蜘蛛》、《疲倦的死神》、《诺斯费拉图》之后拍出的另一部早期成名作品。

　　影片根据诺伯特·杰奎斯1921年发表在《柏林画报》上的同名连载小说改编拍成。

　　这是一部两集影片，上下集分别名为： 《大赌徒——一幅我们时代的画像》与《地狱——一场拯救我们时代人们的赌博》。影片主人公是一个披着精神分析学家外衣，暗中进行种种犯罪活动的黑社会头子马布斯博士，他经常改头换面出现在各种场合，浑水摸鱼，使用各种非法手段，实现其罪恶的计划，不断扩大他的势力与财富。马布斯博士宣称：“世上没有爱情，只有欲望; 没有幸福，只有通向权力的意志。”正是这种追逐统治权力的欲望与制造混乱，浑水摸鱼的思想使他成为一个与人的命运、乃至与其自身进行冒险赌博的大赌徒。

　　将凶残暴力与盲目恐惧看作一种在劫难逃的命运的表现形式，曾是朗格早期影片的基本题材，这在他的《疲倦的死神》里曾有集中的表现。而这种“命中注定的暴力”在《大赌徒马布斯博士》里则表现在一种清晰可见的时代背景与社会环境里。

　　《大赌徒马布斯博士》的故事发生在20年代初德国首都柏林，那时正值德国战后危机年代，政治动荡，社会混乱，犯罪猖獗，经济上通货膨胀，革命与反革命进行着反复较量。影片展现了在一种濒于内战的政治情势之下，魏玛共和国初期德国社会混乱无序的状态与一种紧张而浮躁的氛围。对那个时代，朗格曾经这样描绘道：“对德国来说，一次大战之后的时代是个深刻绝望、歇斯底里、玩世不恭、肆无忌惮地张扬恶习的时代，是个令人吃惊的贫困与新的暴发户并存的时代。”朗格作为一个敏感的艺术家，不仅在影片里忠实地记录了战后恐怖而又血腥年代的种种社会现象，而且为了突出影片的时代感，还有意识地将当时发生在德国以及国外的某些政治事件做了侧面反映 (如暗杀拉特瑙部长的事件)。为此，他曾把这部影片称作是“一部展现战后时期的纪录影片，它所虚构的是一份震撼早期魏玛共和国社会—精神的文献”;“这部影片成功之处并不在于它的轰动性——这种轰动性是次要的，而在于它充分利用电影作为时代的画像，或者说得更确切一些，在于把电影看成是一种时代的文献”，“只有当电影的本质与时代的本质相符合时，它才会令人信服，具有说服力”。

　　马布斯博士作为战后年代黑社会与恶势力的一个代表人物，是个与卡里加里博士有着某种相似之处的恶魔，他们两人均是使用催眠术方法，以杀人为乐的罪犯，都是一种权威与独裁的象征，他们的最后结局都是失败后发了疯。所不同的只是，卡里加里始终以一种面目出现，而马布斯则不断地改头换面;此外，朗格没有像《卡里加里博士》那样把混乱与独裁加以对立，而是使两者相一致，说明了这样一个规律;混乱产生独裁，独裁利用混乱，这样朗格便进一步发展了梅育与雅诺维茨在《卡》片里提出的控告。在影片里，马布斯博士这一人物，最终恶有恶报，他所代表的邪恶势力最后以失败而告终。然而有的评论指出，由于朗格妻子、编剧泰阿，冯·哈堡的影响，这一人物被刻画成一个具有某种诱人光彩的形象，使影片在政治上有些朦胧不清，甚至带有某种早期法西斯主义的倾向……对此，朗格曾解释说：“常有人把这样一种看法强加于我。认为马布斯博士是那个独裁者的原型，是我预先看到的希特勒，实际上并不是这么回事，对我来说，马布斯博士是个超人，往坏处说，是个尼采式的超人而已。”

　　在影片的风格上，除了某些场景是采用自然主义的表现方式外，大部分情节仍发生在一种非现实的、阴森恐怖的、令人压抑的表现主义风格布景中，表现主义布景师奥托·珲特也像影片《卡里加里博士》那样将阴影与反光画在背景画布上，而不是用摄影机加以表现，而且饰演马布斯博士的鲁道尔夫·克莱因—罗格的表演亦与这种布景的风格相适应。

　　影片于1922年4月27日 在“乌发宫”影院首映后，获得巨大成功，连映数周爆满，新闻与影评界也一致对该片给予了好评，称赞该片抓住了“时代精神”;《柏林地方指南报》称“马布斯博士是一个时代的镜像”;社会民主党的《前进报》把朗格的这部影片看成是“时代的档案”，指出“……对一个时代所做的反映被永久性地固定在赛璐珞胶片上，并以活动画面的方式为后世保存了下来”。

　　《大赌徒马布斯博士》是继法国早期著名5集连续影片《方托马斯》(1913/14)之后出现的又一部重要的侦探片;不仅如此，它在朗格整个电影创作中，亦是一部带有开创性意义的作品，从电影史角度而言，它一方面是德国早期无声侦探系列影片的终结之作，同时又是使惊险电影超越于单纯依靠紧张情节取胜，而向着艺术方向发展的一部开山之作。

　　继《大赌徒马布斯博士》之后，朗格于1933年又拍出了《马布斯博士的遗嘱》，1960年拍出《马布斯博士的1000支眼睛》两部影片，使以马布斯博士这一“天才罪犯”为主人公的影片形成一个特有的系列。

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