《青春残酷物语》主要剧情内容简介及赏析

　　《青春残酷物语》

　　1960 彩色片 96分钟

　　日本松竹公司摄制

　　编导：大岛渚 摄影：川又昂 主要演员：桑野深雪(饰新庄真琴) 川津祐介(饰藤井清) 久我美子 (饰新庄由纪) 渡边文雄(饰秋本)

　　【剧情简介】

　　夜晚，在繁华的商业街上，耀眼的霓虹灯闪烁着。高中女生新庄真琴和石川阳子在停车场上寻找着她们能搭乘的小轿车，为了能过一过兜风的瘾，最近她们经常采取这种办法回家。她们上了一辆“协克多”牌轿车，开车的是位40岁左右的绅士。阳子先到家了，真琴留在车上继续向前走。忽然她感到方向不对，她要求绅士停下车，绅士却说时间还早，请她去吃点夜宵。真琴心里有些发慌，要求下车。车子在一家情人旅馆前边停了下来。真琴下车向回跑去，绅士追过来搂住她强行接吻。真琴挣扎着，但她的力量显然抵挡不住绅士宽阔结实的臂膀，这时突然一个拳头向绅士猛击过来，绅士摔倒在墙角里，又挨了踢过来的几脚，绅士连声道歉，还掏出五千日元，然后上车一溜烟跑了。藤井清是大学生，他路过这里为真琴解脱困境，从此他们相识了。

　　第二天藤井和真琴约好要去看电影，路上被“反对日美安全条约”的学生游行队伍拦住。于是他们来到海滨炮台附近，乘着游乐快艇来到飘浮着圆木的岸边，这里游人很少，只有空中喷气飞机的响声使人心烦。真琴在圆木上跳来跳去，藤井追上来抱住她接吻。真琴转过身来打了藤井一耳光，藤井向真琴还了两个耳光，他微笑着又要抱真琴，真琴又跑掉了。藤井决心征服她，他把真琴推下水，可她不会游泳几乎要沉下去了，藤井伸手做拉她上来的姿态，并问她听不听话，真琴说不听，藤井就又踢她下去，真琴喝了几口水终于屈服了……藤井有些歉意，表示刚才有点生气，但不完全是对真琴，而是对“所有的一切”。他们来到“黑猫”酒吧，喝了“威士忌”，离开时真琴已有醉意。就这样，他们用那绅士的五千日元，痛快地玩了一天。

　　从那以后，真琴常常回家很晚，因此引起父亲和姐姐由纪的不满，真琴毫不在乎。一个星期没有接到藤井的电话了，真琴给藤井打了电话，藤井说以后不想再来往了，为了生活他不得不以当家庭教师的名义，和一位贵夫人混在一起。真琴非要和藤井见面不可，她在“黑猫”酒吧等他，这时流氓团伙的松木等人想讨真琴的便宜， 正巧藤井赶到，但他寡不敌众，只能以五千日元的代价作为交换条件才算了事。

　　真琴和藤井在公寓里同居了，这里极其简陋，除了一套行李以外几乎没有任何家俱。他们用卖掉衣物的钱去海滨兜风、去喝酒，他们觉得十分快乐。没钱的时候，他们就采用过去真琴搭车的办法，故施伎俩勾引阔老，阔老上钩之后，早已跟在后面的藤井假意上前相救，敲诈阔老的钱财，然后他们再去享乐一番。

　　藤井的同学伊藤和真琴的同学阳子正热恋着，他们四人经常在公寓里喝闷酒，发牢骚。藤井因找不到适当的工作没钱交学费而烦闷，他当着阳子讲了伊藤还有另外女友的秘密，惹得阳子哭闹起来。真琴埋怨阳子不该把自己和藤井同居的事讲到学校里去，藤井却不以为然，他对真琴的顾虑和唠叨感到厌烦，他们甚至把相互揭别人短处引以为乐。没有钱时，只能在烟缸里寻找烟蒂过上几口瘾……日子一天天过去，真琴发现自己怀孕了，可是打胎又需要一笔手术费，藤井只好又去找那个叫政枝的贵夫人。

　　真琴在工厂区诊所打了胎，秋本医生是由纪学生时代的情人，如今他穷困潦倒，为了搞点额外收入他不得不经常在夜间给年轻人做这种手术。这天夜里，由纪来探望真琴，在这儿遇上秋本。秋本和由纪回首往事，他们为过去在学生运动中浪费的青春惋惜，也对当今的青年认为满足个人欲望向社会冲击的作法是否能够取胜表示怀疑，更为他们之间无法沟通思想而痛心。在隔壁守护真琴的藤井听到他们的谈话，激烈地和他们展开辩论，他自信不会失败。

　　真琴和藤井去海滨度假，回来时发现公寓门前一辆警车正在等候他们，原来他们的诈骗勾当已经败露。贵夫人政枝利用她在政界的关系，将藤井保释并免于起诉，真琴因年龄不够判刑也被父亲领回家中。

　　真琴到公寓来找藤井，发现政枝的轿车停在门前。他们出去散步，政枝的车紧紧尾随，他们只好叫了出租车甩掉政枝，可是他们下车时才发现谁的口袋里也没有钱，司机的训斥使他们尴尬不堪。正在这时，政枝又出现了，她装腔作势掏出钱包付了车费，又以教训的口气说：“你们真可怜!”并命令藤井：“以后给我打电话!”

　　夜幕降临，远处的霓虹灯闪烁着耀眼的光芒。真琴和藤井漫步在街上。他们回忆着发生的一切，藤井似乎悟到了什么，他感到自己再无力量保护真琴，决心和她分手。他说除了把自己当做工具和商品之外没有别的办法。真琴哭了，她说两个人在一起总比单干要好。藤井认为在一起只能互相伤害，毫无益处，这个世界他已看透了……藤井离开真琴走了。

　　在近郊一条僻静的街上，藤井遇到曾戏弄过真琴的松木一伙，他们出口不逊，要藤井把真琴“借给”他们，藤井不答应，这伙阿飞便毒打藤井，直到藤井遍体鳞伤、口流鲜血，惨死在街头。与此同时，真琴正在繁华的街上徬徨，在她横穿马路时险些撞到一辆高级轿车上。陌生的男人骂她“找死!”看到她精神恍惚的样子，便请她上了车，说送她回家去。车子开得飞快，真琴似乎清醒了，她预感到了什么，她要求停车让她下去，此刻车子已开上高速公路。真琴不顾一切跳下车去，她的衣袖挂在车门上，被飞驰的车子拖出几十米。真琴的尸体横卧在高速公路上，惨不忍睹。

　　【鉴赏】

　　《青春残酷物语》是日本著名导演大岛渚的代表作品之一。大岛渚是战后崛起的年轻导演，有“日本电影新浪潮旗手”之称，从他担任导演开始，便表现出了对社会敏锐的洞察力和在艺术上的非凡才能。他毕业于京都大学的法学系，他在大学时正是日本战后的动荡时代，所以他是在积极投身于日共领导下的学生运动中度过大学生活的。本片中的人物——由纪和秋本与大岛渚可以说是同时代的人，他们曾以满腔热情参加学生运动，由于在领导者脱离实际的理想主义领导之下，导致左派内部互相猜疑，从事无休止的争论和空谈，终于将运动引向失败。所以说，《青春残酷物语》也是大岛渚自身的写照。影片中的真琴和藤井是50年代末60年代初的青年一代，当时， 日本的封建家长制虽已开始解体，但由于经济飞速的发展，使旧的体制反而更加巩固。由于上一代青年所进行的斗争对他们的影响，使他们的心灵常常受到撞击，他们否定上一代青年斗争的经验，试图按自己的意愿去向社会冲击。他们烦躁的心情表明对社会的不满，但又不知谁是敌人，便采取玩世不恭、甚至以犯罪的形式来发泄心中的郁闷。影片中有这样一场戏：藤井和真琴乘游艇登岸，他们在飘浮的圆木上追跑，藤井追上真琴后抱住她接吻，真琴挣扎后打了藤井一记耳光，藤井接着还了真琴两个耳光，后来藤井又把真琴推到水里，还不肯拉她上来，直到真琴快要沉下去时并向藤井认了错，藤井才拉她上来。藤井这些近乎粗暴野蛮的做法，起初让人难以理解，而作者正是通过这些表现了他们不可名状的焦躁心理。事后藤井对真琴抱歉地说，对不起，我有些烦躁，但不完全是对你，真琴问他是对谁?他的回答是：“对周围的一切。”

　　影片的结局告诉人们，这两代思想不能沟通的人，他们的青春都是残酷的。藤井为了赚钱才不得不给阔太太当情夫，但他因人格受到侮辱而烦恼。为了享受青春的权利，他们靠敲诈阔老的钱去兜风取乐，不得不走向犯罪的道路。在贵夫人金钱的淫威下，他们几乎失去了自由恋爱的权利，最后他们只能茫然地相互问着：“我们怎么办?”“我们干什么好呢?”他们不知所措。藤井终于认识到自己在这个社会里只能是工具和商品，他没有能力保护真琴，最后只能落得幻灭的下场。影片旨在告诉人们：战后民主政治运动虽然遭到了挫折，但青年们反体制的热情不应付之东流，表达了作者对时代的关心和促进时代前进的愿望。

　　大岛渚进入松竹公司的时候，“大船风格”伤感情调的电影正在盛行，带着学生运动受到挫折失败感的大岛渚，早已厌弃这种陈旧的手法，在他当助理导演时就已孕育了自己的艺术风格。他努力借鉴外国电影的导演艺术，加上“太阳族”电影的影响，他以《爱的希望的街》向社会和传统艺术展开公开挑战，接着他又以《青春残酷物语》为片名，摄制第二部影片。影片上映时，正值反对新安保条约的学生运动高潮时期，时间的巧合更增加了影片的现实意义， 因此上座率相当高。

　　大岛渚反对以说故事的方法拍电影，他认为电影中首先应该表现的是人，是对人的关心，而不是讲故事。因此《青春残酷物语》没有传统电影的故事线。他是以视觉形象达到对观众的感染效果的。在藤井去看望手术后真琴的那场戏中，作者运用了长镜头表达藤井的复杂心理，画面上没有音乐和其它音响，只有藤井啃咬着苹果的声音。作者以此来表达他的反思、自信而又绝望的复杂心理。另外，在摄影、构图和色彩的处理上也表现出大岛渚独特的风格。作者为了渲染人物内心的烦躁不安，他始终避免让绿色出现在画面上，因为绿色会带来安逸、松驰的视感。影片结尾的镜头是发人深思的，作者以超时空的手法，表现了真琴和藤井在恶势力包围中的挣扎和毁灭。最后以在两地的尸体叠化合成，摆成一个“人”字的镜头，寓意现实社会残酷的实质。

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