《神经近于崩溃的女人》主要剧情内容简介及赏析

　　《神经近于崩溃的女人》

　　1988 彩色片 90分钟

　　西班牙埃尔德塞奥电影公司摄制

　　编导：佩德罗·阿尔莫多瓦 摄影：何塞·路易斯·阿尔卡伊内主要演员：卡门·毛拉(饰佩芭) 费尔南多·纪廉(饰伊万) 胡列塔·塞拉诺(饰卢西娅)

　　【剧情简介】

　　佩芭是一位较有名气的女配音演员，她还不时地拍一些广告片。正当佩芭在事业上一帆风顺的时候，她的个人生活却遇到了麻烦。

　　佩芭与男电影配音演员伊万相爱，并同居多年。一天，伊万告诉佩芭，他不再爱她了。伊万通过佩芭家里的录音电话通知佩芭，让佩芭将他的衣物放在箱子里，因为他要外出旅行。佩芭明白这意味着伊万将永远地离开自己，她感到失落和惆怅。佩芭去医院取化验报告时知道自己怀了孕，而这孩子就是伊万的。佩芭的心情更加不安，她急于找到伊万，想告诉他怀孕一事，可怎么也找不到。她从配音室的电话接线员的桌子上拿到了伊万往出打的一个电话号码，她立即拨了电话。接电话的是位名叫卢西娅的女人，佩芭误认为卢西娅是伊万的新欢，两个人在电话里吵了起来。其实，卢西娅也是被伊万抛弃的女人，她的遭遇比佩芭更加不幸。卢西娅年青时被伊万的甜言蜜语所惑，痴心地爱上了他，可是就在卢西娅给伊万生了个儿子之后，伊万遗弃了卢西娅。由于悲愤过度，卢西娅精神失常，她被送进了精神病医院。卢西娅的青春消耗在与世隔绝的精神病医院中。一年前，她在病房看电视的时候，突然听到了伊万的声音，那声音依然甜美动人。伊万的台词竟和他向卢西娅求爱时说的一字不差，伊万的声音打开了卢西娅记忆的闸门，她恢复了记忆。

　　卢西娅出院后时时刻刻准备向伊万报复，她要向他讨还伤害了自己感情的这笔债，为此，卢西娅也在到处找伊万。

　　佩芭在家里焦急地等待着伊万的电话，但伊万却毫无音讯。佩芭魂不守舍，坐卧不安，她甚至把大量的安眠药放进伊万平素喜欢喝的凉汤之中，想借此留住伊万。由于佩芭精神恍惚，竟随手把烟头扔到了床上。烟头引燃了床单，直到火势越来越猛佩芭才清醒过来，把火扑灭。

　　电话、录音电话——这些人与人相互联系的工具，此时在佩芭的眼中成了刺激自己神经的讨厌之物。她恨伊万，等不到伊万的电话更使她的神经近于崩溃，她一气之下把电话机扔出了窗外。

　　佩芭在寻找伊万的过程中偶然发现了伊万和卢西娅的儿子卡洛斯。第二天，卡洛斯与女友玛丽莎恰巧来到佩芭家里看房子，因而卡洛斯也结认了佩芭，并知道了佩芭与伊万的关系。佩芭同情这个得不到父母关心、在外祖父家长大的小伙子。

　　佩芭的女友坎德拉风风火火地跑到佩芭家里向佩芭求援。坎德拉受骗上当爱上了一个恐怖分子，她从电视新闻中得知，这个恐怖分子及其同伙已被警方逮捕。坎德拉害怕被当作同谋犯去坐牢，因而来到佩芭家躲避。

　　佩芭的家乱成一团。佩芭因找不到伊万心急如焚;坎德拉要跳楼寻短见;卡洛斯的女友喝了放了安眠药的凉汤而昏睡不醒。为帮助坎德拉，佩芭听从了卡洛斯的建议去找一位鼓吹女权主义的女律师鲍莉娜。实际上，鲍莉娜就是伊万的新情人，但佩芭对此一无所知。鲍莉娜不仅不肯帮助坎德拉反而认为她有罪。佩芭一气之下打了鲍莉娜一记耳光。

　　当佩芭去找鲍莉娜的时候，坎德拉向卡洛斯说出了恐怖分子今天晚上要劫持飞往斯德哥尔摩的班机的阴谋。卡洛斯觉得问题严重，便打匿名电话向警察局报告了恐怖分子的劫机计划。

　　佩芭回到家中，心情更加烦乱，她把伊万的箱子扔到了街上。此时，伊万正在街上的电话亭里给佩芭打电话，继续说谎。坐在汽车里等着伊万的女律师鲍莉娜悄悄地把佩芭扔了的箱子装上了汽车。伊万发现卢西娅正向佩芭的家走去，便与鲍莉娜慌忙离开。

　　两名便衣警察和卢西娅来到了佩芭的住处。警察向佩芭查问匿名电话之事，卢西娅来找伊万。卡洛斯和坎德拉按照佩芭的吩咐请客人们喝带有安眠药的凉汤，警察喝后昏昏入睡。卢西娅突然用枪对准了佩芭，逼着佩芭说出伊万的下落。佩芭根据种种情况分析，伊万将于今晚和鲍莉娜一起去斯德哥尔摩，而所乘的飞机正是恐怖分子要劫持的班机。佩芭劝卢西娅切勿鲁莽行事，应该忘掉伊万。但近于疯狂的卢西娅此时只有一个念头，就是要向坑害她的负心男人报仇。卢西娅冲出了佩芭的家，用枪逼着一位在佩芭家门口等人的骑摩托的小伙子，让他立即把她送到机场。骑摩托的小伙子出于无奈，只好照卢西娅的吩咐向机场飞驰。

　　佩芭追出来的时候看到卢西娅劫车而去，她急忙叫住了一辆出租汽车，与小伙子的未婚妻安娜一起上了车。司机载着佩芭追赶着卢西娅。汽车、摩托车在通往机场的道路上追逐……

　　卢西娅和佩芭先后冲进了机场的候机大厅， 自以为得计的伊万和鲍莉娜正在排队领登机牌。卢西娅掏出枪，瞄准了伊万，正当卢西娅要扣动扳机的一瞬间，佩芭竭尽全力推动了一辆行李小推车，小推车撞倒了卢西娅，卢西娅的枪朝上开了，伊万幸免于难。而佩芭因过度疲劳而昏迷过去。

　　警察听到了枪声，抓住了卢西娅。卢西娅万念俱灰，恳求警察把她送回精神病医院，并让她永远呆在那里。

　　伊万赶到佩芭的身边，感激佩芭的救命之恩，他表示愿意推迟旅行，要和佩芭好好谈一谈。经历了这场风波之后，佩芭已清醒过来，她彻底了解了伊万的为人。两天前，甚至半天前她还渴望伊万的爱，要和他好好谈一谈，告诉她自己怀孕的消息，而此时她已无话可说。她淡淡地向伊万道了声再见，便离开了这个负心的男人。

　　【鉴赏】

　　《神经近于崩溃的女人》是西班牙后起之秀佩德罗·阿尔莫多瓦的近期之作。该片以新的视点揭示了被男人所遗弃的女人的苦恼，描叙了三个女人遇到的种种麻烦和她们的心境。这部带有好莱坞喜剧色彩的影片反映了妇女问题，手法不落俗套，给人以清新之感。

　　影片的女主角佩芭是一位有才华的电影配音演员，她拍摄的广告片幽默动人。正当佩芭在事业上一帆风顺的时候，个人生活上却遇到了问题。与佩芭同居多年、并使她怀孕的伊万抛弃了她。突然的打击使得佩芭坐卧不安，特别是当她得知自己怀孕后更是焦急地等待着伊万的电话，想把这一消息告诉伊万，但佩芭的希望一再落空。导演阿尔莫多瓦准确地把握住了影片人物的情感，把佩芭的期望、焦急的等待、失望、愤怒、心灰意冷及发展到坦然处之并能勇敢地面对现实等心理变化表现得淋漓尽致，刻画了一位虽遭抛弃但终于从痛苦中站起来的现代妇女形象。这个虽然身处逆境但仍能帮助他人的女性给观众留下了深刻的印象。

　　影片中的另一个角色卢西娅也是被伊万抛弃的女人。卢西娅为伊万生下一个男孩后，伊万便离开了她。无情的打击使卢西娅神经失常，她在疯人院住了10多年。在她恢复了记忆之后出了院。卢西娅一心想找伊万报仇，当她枪杀伊万失败之后，觉得自己唯一的出路是再次回到疯人院，并在那里了此残生。卢西娅是阿尔莫多瓦塑造的被男人抛弃的另一种类型的女人代表。卢西娅陷入痛苦不能自拔，从而毁了自己的一生。卢西娅是一位令人同情、却又可悲的人物。导演对她进行了恰如其分的描写，目的在于发人深省。

　　坎德拉是《神经近于崩溃的女人》中的第三位女性，她属于“现代型女性”。坎德拉不慎与恐怖分子同居，从而卷入了危险之中。她在走投无路之时，佩芭的帮助使她摆脱了痛苦。坎德拉作为“现代型”的女性代表，追求享乐及性欲，头脑简单，缺乏信念，但人的本质并不坏。阿尔莫多瓦塑造的这类妇女在西方社会是大有人在的。

　　导演把反映妇女问题的基点放在了刻画妇女的内心活动上，他对影片中的男主角伊万只有淡淡几笔，将其作为一个表现妇女的陪衬人物。

　　《神经近于崩溃的女人》是一部具有现代意识、现代艺术风格的影片。该片中人物的对话、动作、摄影机的移动都快速而准确，节奏感强。这部影片的摄影角度变化大，采用了较多的低角度，用特写接特写，摇镜头运用得灵活，给观众以新奇之感。

　　《神经近于崩溃的女人》观赏性强，称得上是一部高雅的喜剧。影片一开始，以高跟鞋、口红等不断变换的画面向人们展示了女人千姿百态的世界，但在这个表面上五光十色的大千世界中却隐藏着女人的痛苦和悲哀。导演在影片中采用了一些与众不同的手法。佩芭等电话成为故事的主线，佩芭等不到伊万的电话变得烦躁不安，神经近于崩溃，佩芭愤怒地摔掉了电话。这些情节表明了编导的看法。阿尔莫多瓦认为，有时电话不是人与人相互交流的工具，反而成为人们之间感情沟通的障碍。先进的录音电话则成为某些不诚实人的撒谎工具。这种手法的利用是与导演阿尔莫多瓦的经历分不开的。阿尔莫多瓦曾在电话公司工作了10年，使他对电话产生了与众不同的感受，而他将这种亲身的体验在影片中表现了出来。

　　从《神经近于崩溃的女人》中可以看出，阿尔莫多瓦是一位在电影语言上日趋成熟的电影艺术家，因而获得了“欧洲电影奖”的青年导演奖。他的这部影片构思新颖、造型美，讲究用光及重视场面调度的变化，能较为准确地把握喜剧语言的运用。由于阿尔莫多瓦在该片中吸收了当代一些优秀电影大师的艺术处理手法，使得这部影片不仅在西班牙获得成功，而且在美国和欧洲也受到了欢迎。在影片中扮演佩芭的女演员卡门·毛拉表演出色，她把佩芭歇斯底里的动作和绝望的心情演得恰到好处，获得了“欧洲电影奖”最佳女演员奖。

　　导演佩德罗·阿尔莫多瓦(1949- )是西班牙当代著名的电影导演之一，他没有受过专门的训练，自学成才。1974年以拍摄超8毫米影片开始了自己的电影生涯。1979年拍摄了第一部长故事片《贝比、卢西、邦以及不出众的姑娘们》之后，引起了评论界和观众的注意。至今共执导了7部故事片，并日渐形成了自己独特的艺术风格，一跃成为颇受人们欢迎的电影艺术家。

　　阿尔莫多瓦的影片内容丰富，有时在一部影片中同时涉及几个问题。他执导的《我为什么这样》(1984)通过描写清洁女工格罗莉娅一家人的生活，涉及了吸毒、性爱、家庭等一系列问题。《欲望的法律》(1987)涉及了当前遍及西方社会的同性恋及改变性别的问题(该片在里约热内卢电影、电视、录像节获最佳导演奖，在洛杉矶获新人奖)。阿尔莫多瓦与过去的老导演不同之处在于，他不愿意怀旧、反省过去，而是正视现实，正视80年代的西班牙社会。阿尔莫多瓦并没有用自然主义的手法去表现西方社会存在的问题。而是以虚构的情节创造出更具有现实意义的境界。他的影片基本上是情节剧，但他在传统的叙事方式中加入了自己丰富的想象。他的影片颇有幽默感，具备明显的个人风格。

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