《父子情》主要剧情内容简介及赏析

　　《父子情》

　　1981 彩色片 110分钟 中国香港凤凰影业公司摄制 导演：方育平 编剧：陈召 张坚庭 李碧华 摄影： 主要演员：石磊(饰罗山木) 李羽田(饰童年罗家兴) 郑裕柯(饰罗家兴) 陈昕(饰吴绍冲) 龚意(饰童年罗家喜) 殷善美(饰罗家喜) 容惠霞(饰罗家娣) 朱虹(饰罗太) 卢大伟(饰黄先生) 程可为(饰老师) 【剧情简介】

　　罗父收到了家兴三藩市大学的通知书，喜出望外奔回家去，因走得过急，心脏病发作，突然晕死过去。

　　家兴从美国回到老家。家喜去接他。路上家喜告诉他全是因为他，爸爸才死的，家兴听了很不是滋味。回到家，家兴看见了姐姐家娣、妹妹和妈妈。家兴询问了姐姐一家的情况。

　　家兴拿起桌上姐姐的照片，回忆起了往事。小时候、家兴和爸爸上街，罗父看到女儿的照片被摆在了照相馆外的橱窗里，害怕被街上的阿飞盯上，就找老板讨回。

　　爸爸送家兴去新学校，警告他一定要好好读书，如果再读不上，就没有学校肯收他了。课堂上，老师问新来的罗家兴将来想做什么，家兴吞吞吐吐地说想做戏院里的带票员。

　　中午休息，别的职员都出去吃饭了。罗父一个人吃完便当，到洗手间涮完饭盒，又将厕所里的卫生纸取了下来，偷偷地带回家。

　　下课了，新来的罗家兴被同学欺侮，其中一个同学吴绍冲挺身而出，将捣蛋鬼打了一拳。放学后，捣蛋鬼又找来一个高年级同学堵住了罗家兴。吴绍冲这时又过来帮助他，两人从此成了好朋友。

　　家兴和绍冲爬到了山上的大石头坐下来。绍冲问家兴他爸爸是不是很疼他，家兴点头称是。家兴也问起绍冲来，绍冲说爸爸经常坐牢，但也很疼他。后来，他们遇到了一群去看“戏” 的孩子们，高兴地加入了他们的行列。

　　罗父正在办公室工作，经理找他。他以为自己可能会荣升主任，可经理说他不懂英文没法胜任。他失意地走出经理办公室。

　　傍晚，外面下着大雨，罗家兴因为贪玩还没回家，罗父很生气。浑身淋得透湿的家兴回到家，遭到了爸爸妈妈的训斥。晚上，家兴在厨房冲完凉，看到锅里炖着给妈妈补身体的当归汤，就偷偷地喝了一些，然后又续了水进去。过了一会儿，姐姐给妈妈盛了一碗喝，妈妈觉得味道很淡，家兴在旁边紧张得不得了。孩子们都入睡了，家兴的父母为了这惟一的儿子不好好学习而苦恼，罗父说一定要让孩子读书，不能让孩子像他一样因文化水平低而受人排挤。家兴躺在那里，回忆着今天看“戏”的精彩场面。因为喝了妈妈的当归汤，睡不着觉，再加上没吃晚饭，肚子饿得慌，便哭了起来。妹妹家喜拿出自己的饼干给他吃。

　　吴绍冲来到罗家找家兴玩。他们自己设计了看“电影”用的放映机，可是手电筒没电，无法打光。于是家兴就叫妹妹拿蜡烛来，果然墙上出现了小电影。三人看得正起劲，忽然蜡烛的火苗烧着了纸壳，着火了。三个孩子急忙抱起两个妹妹逃出门来。这时，爸爸妈妈回来了，爸爸冲上楼去，用棉被扑灭了火。罗父气得要死，打了家兴一巴掌，又怒气冲冲地把绍冲赶跑了。

　　家兴跪在爸爸旁边，一声不吭。爸爸警告他不要再跟吴绍冲玩了，不然就打断他的腿。

　　家兴一个人坐在石狮子像前，模仿着爸爸的口气，将爸爸训斥自己的话又重复了一遍，他有些悔悟了。这时，吴绍冲走了过来，约他去卖小纸旗。街上的小孩子都在卖纸旗。两人走到电影院门前，想看电影却没钱买票。吴绍冲想出了一个办法，他们绕到后面，爬了上去，偷偷进了放映室，放映员发现了他们，将他们撵了出去。无奈，两人将卖纸旗的钱从钱罐子里掏了出来，买了两张电影票，高高兴兴地看了场查理·卓别林主演的电影。电影散场了，家兴发现自己的钱箱忘在了电影院，他们又闯进去找钱箱，害得观众都无法看电影。

　　校长室。家兴和绍冲的老师要求校长一定要严厉处罚这两个淘气的学生。

　　罗父闻讯赶来。校长告诉罗父两个孩子卖旗筹款，却把钱拿去买了电影票，校长决定开除这两个学生。罗父怎么恳求校长都没用。

　　回家的路上，愤怒的罗父狠狠地打了家兴一顿。

　　罗父又帮家兴找到了一家新学校，这也是他读的第五家学校了。罗父坚决不让家兴跟绍冲接触，绍冲伤心地哭了，他告诉家兴自己过几天就被送到孤儿院了，因为爸爸又坐牢了，没人管他。家兴为了安慰绍冲，拉他到旷野地里玩儿。

　　这时，全区着起了大火，人们乱作一团。罗父一家逃了出来，却找不到家兴。罗父怕家兴出事，急忙回去找他。家兴和绍冲分手后，回到这里，找到了妈妈。一家人的心放下了。

　　废墟里，家里的什物被烧得面目全非。妈妈痛心地哭了。家喜从废墟里找到了姐姐的像框，一家人伤心地离开了这里。

　　一天，罗父在办公室里，忽然感觉腹部剧痛，踉踉跄跄走到卫生间，昏了过去。救护车把罗父送到了医院。危险期过去了，一家人都到医院看望爸爸，家兴却躲到山上的大石头上偷偷地哭。他觉得对不起爸爸，爸爸的病都是被他气出来的。家兴在山上采了几支纯白的百合花，独自来到医院看望爸爸。爸爸睡着了，家兴望着熟睡的爸爸陷入了沉思。他决定从此好好学习，不再贪玩了。

　　多年后，家兴长大了也懂事了，在爸爸的敦促和帮助下也开始用心学习了，可成绩还不太理想。会考结束后，他找到正在打扫卫生的吴绍冲，给他看一架新的小型放映机。两人想买底片，可又没有足够的钱。家兴回到家，把自己的书和厚厚的词典拿到当铺，卖了88元。为了拍戏，绍冲从高高的铁丝网上跳了下来，把脚崴了。

　　妹妹家喜在报纸上看到自己会考成绩很好，忙打电话告知爸爸。爸爸问哥哥考得怎么样，罗父得知家兴会考不及格，很失望。

　　晚上，家兴拍完戏回到家，爸爸质问他为什么会考不及格，又看见他手里拿着摄影机，问他是什么东西。两人争夺之中，借来的摄影机掉在地上摔坏了。

　　罗父想让家兴到国外读书，可学费却负担不起。罗父盼子成气，想让姐姐出嫁，妹妹做工支付他的学费。成绩一向很好的家喜听了很不痛快，气得把辫子剪了。为了能让家兴出国，姐姐家娣无奈找了一个有钱的工人。妹妹做了护士。

　　家兴瞒着家里人报考了电视台艺员。他来找妹妹，见妹妹还在生他的气，就做鬼脸逗她笑。爸爸请新女婿替家兴出钱读书，家兴不想要人家的钱，两人在饭桌上争执起来。雨下得很大，爸爸出去借钱交学费还未回来，家兴要出去找他。妹妹家喜递给他一封信，是电视台的录取通知书。

　　雨夜里，在寻找父亲的路上，家兴想像着父亲被五花大绑起来，自己身着日本军服，举枪向痛恨的父亲射击……家兴找到了父亲，两人一前一后走回了家。

　　姐姐家娣的婚礼办得热热闹闹。家兴出国读书的事也办妥了。机场上，家兴百感交集，向亲人告别。飞机起飞了……

　　【鉴赏】

　　1981年，就在“香港新浪潮电影”接近尾声的时候，方育平拍摄了他的处女作《父子情》，成为“新浪潮”导演中的一员。

　　方育平1947年生于香港，原先在浸会学院读书，1971年留学美国，先在乔治亚大学新闻学系兼修广播、电影、电视课程。1975年到南加大研习电影。学成回港后，在电视台工作，编导过几集《狮子山下》，深受瞩目。1981年，开始担任电影导演，完成剧情长片《父子情》，获香港电影金像奖最佳影片，最佳导演奖。方育平不是一个多产的电影导演，迄今为止只拍摄了 《父子情》(1981)、《半边人》 (1983)、《美国心》 (1986)、《舞牛》 (1990)、《一生一台戏》(1997)等5部影片，但每一部都沉稳有力，朴实敦厚，坚持了他一贯的将强烈的纪实性和剧情性混合在一起的叙事风格。他刻意要从真实生活中选取素材，然后透过现场显微镜式的细节捕获，将普通人朴实的生活面貌呈现出来。他认为，“电影故事不应是个别导演或编剧的个人幻想产品，而是在无尽的现实流中被发现的故事”。这种坚持“电影是生活”或者“电影是写实”的电影美学，对他来说，不单只是一种电影模式，而且是他对待自己所拍摄的电影的一种美学态度。

　　方育平的电影承袭了中国内地三四十年代的现实主义的创作风格，也受到了香港五六十年代左翼人文传统的影响。然而，他却不为传统所束缚，而是结合了国外的新现实主义美学理论来进行创新和发展。方育平以其“沉稳浓郁的伦理观，接近纪录片的写实形式，对电影艺术的追寻挚爱，在他的创作中交织成一股敦厚真实的人文气质。”方育平的电影在香港一片打杀和搞笑的狂潮中，宛如涓涓流水，始终关怀中下阶层小人物的生活状态，坚守着真切、诚实的创作原则，试图抚平这些人物心灵的创伤。

　　方育平的第一部作品《父子情》可以说带有强烈的自传性色彩。主人公罗家兴年少时的种种经历正是他自己童年的感受，而正是这种扎实的，来自于亲身体验的情感，才使这部影片产生浓重的魅力。在剧情上，没有无缘由的煽情和噱头堆砌，而是踏实地以具体的细节重现一个时代，烘托人物的感情。在形式上，尽量追求完整缜密，画面构图和色调也刻意经营，但不只是为注重形式而突出技巧，而是把人物的性格和情感的刻画始终放在第一位。

　　从片名就可以看出来，它是讲述父子之间情谊的影片。然而，它不单单是展现父子关系，而是更进一步以家庭两代人伦理关系为经，社会现况为纬，描绘出香港一个时代的气氛。面对香港环境，对中下阶层生活情形的关怀，对两代关系的挖掘探讨，在某种程度上真实地捕捉了香港现代人的精神状况。

　　方育平在《父子情》中追求纪实性，极度尊重真实，尊重角色的即兴发挥，保持电影的客观与完整。另一方面，他又在其中渗入了强烈的戏剧性，将真实与幻象做了奇妙的混合，营造了一个虚构与真实的世界。《父子情》的过去式的结构，就表明了方育平的态度是纯粹回顾性质的，是他个人对童年和青少年生活的一些回忆，而这些回忆是他多年以后对过去的想像，既客观又主观，既真实又虚假。正是在这真真假假之中，罗家兴对生活才会时而兴致盎然，时而垂头丧气。

　　方育平对电影的挚爱在《父子情》中已有充分表露。我们看到孩子们在兴高采烈地做投影戏;在书角上画卡通连环画，快速滑页上面的人物就自己动起来;罗家兴和吴绍冲为了放投影引起了一场大火;两人还混进电影院偷看电影……而电影实际上就是一种幻影，方育平在真实和幻象间得到一种满足，也可以看出他对电影和艺术的热情和追求。最令人惊异的一场戏是枪毙父亲的幻想场面：父亲为了让儿子出人头地，狠心舍弃两个女儿的婚姻和学业，让家兴到国外读书。家兴满心不愿意，在姐姐的订婚酒桌上与父亲吵了起来。到了晚上，父亲为了给儿子筹钱交学费还未归来，家兴不得已出去找爸爸。雨夜中，在寻找父亲的路上，家兴想像着父亲被五花大绑，自己身着日本军服，举枪向父亲射击……他痛恨父亲，但对父亲又无可奈何，只能借自己的想像发泄一番，出出心里的怨气。最后他还是屈从于父亲，到了美国。这种真实与虚幻的相互穿插，使主人公罗家兴的性格与情感多面化，它不但是形式上的真幻辩证，也是主角逃避现实生活，追寻理想的选择。

　　《父子情》在色彩上基本米用素淡沉实的颜色，如白衫，蓝裤，灰墙，画面基调则是淡黄(白天)和深蓝(黑夜)，并混杂着不同程度的白和黑。淡黄色调会给人一种温暖，怀旧的感觉，而深蓝、灰色则会令人压抑，也是罗家兴当时心理状况的一种反映。在构图上，看不出有更多的技巧，大多都平稳扎实，不留一丝空位。采取同步现场录音，突出真实感，仰赖即兴表演，这也是方育平在以后的作品中一直坚持的创作原则。

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