汉 口 江声兼汉壮，山色渡湘青。 两岸争云树，孤帆入杳冥。 繁华天寂寞，卑湿月晶荧。 中夜闲鸥梦，随风落洞庭。 黄 鹤 楼 一片青天雪，惟余黄鹤楼。 更无
小学生必背的名言名句和诗词名句（精选70句）
天行健，君子以自强不息。——《周易·乾·象》地势坤，君子以厚德载物。——《周易·坤&mid
2024-09-29
汉 口
江声兼汉壮，山色渡湘青。
两岸争云树，孤帆入杳冥。
繁华天寂寞，卑湿月晶荧。
中夜闲鸥梦，随风落洞庭。
黄 鹤 楼
一片青天雪，惟余黄鹤楼。
更无江上客，来泛木兰舟。
余亦从兹逝，仙人不可求。
征鸿去何所，菇叶满汀洲。
这一首《汉口》与下面一首《黄鹤楼》是魏源《江行杂诗》 (共八首) 中的诗篇。作者在总题 《江行杂诗》下有自注：“嘉庆庚辰岁，奉母东下所作。”可知它们作于嘉庆二十五年 (1820)，诗人时年26岁。
这首五律写江行所见。首联第一句从江声写起。长江最长支流汉江在武汉地区汇入长江，长江水势奔腾不息，汉江汇入后，江声加倍宏壮。一个“壮”字，生动地展现了江声的宏壮。这是写近处耳闻所得。“山色渡湘青”，则是写极目远眺所见。湖北境内多山，苍翠的山色被引渡到湖南，连湖南境内也满是青色了。诗人在这里用的是“渡”字的引申义“引渡”的意思。一个“渡”字，生动地展示了湖北境内重峦叠嶂，满目苍翠，因而仿佛湖南境内山水的青绿色也是它引渡过去的。山色原是静止的，“渡”字化静为动，十分生动传神。颔联转入写江上所见。先写长江左右两岸景物，再写长江前后方向的景物。一个“争”字，描绘了长江两岸云蒸霞蔚、绿树摇曳的热闹景象。这是近观所见。诗人放眼远望，唯见长江尽头，烟波浩渺处，孤帆没入高远不能见的地方。一个“入”字，准确地写出了孤帆在天际慢慢消失的景象，堪称妙肖传神。
诗的前四句描写白天江行所见，颈联转而抒写诗人夜晚所见所感。入夜，诗人伫立船头，仰望夜空，繁星满天，星光灿烂，然而比起白天来，大自然失去了鱼跃鸟飞的喧闹景象，给人以阒寂的感觉; 诗人又俯视江面，江面上闪烁着明亮的月光。
尾联抒写豪情。宏壮的江声，苍翠的山色，云雾缭绕的绿树，烟波浩渺的江天，灿烂的星空，皎洁的月光，这如画的大自然，无疑使诗人格外感到舒适恬静。振翅飞翔、逐浪沉浮的鸥鸟，是长江上习见的水鸟。由于诗人借它来比喻悠闲自在，故曰闲鸥。诗人写自己梦中象鸥鸟一样自由自在，然而这梦，又随风飘落到洞庭湖里。借鸥鸟比喻自身的悠闲自在，贴切自然。写梦飘落洞庭湖，更使诗篇情致悠然，韵味无穷。
这首诗前四句写白天江行所见，“渡”、“争”、“入”等动词，突现了景物动态。颈联写夜晚所见的天空与江面的静态。动静结合，增强了诗的节奏感。诗人在写景时，无论是写江声、山色、云树、孤帆，还是写星空、月光，都融入了悠闲自在的情绪，因而在诗人笔下，大自然种种景物，无不美丽、生动。诗人融情入景的结果，收到了如同近代诗论家王国维所说“一切景语皆情语”(《人间词话》) 的艺术效果。另一方面，大自然美丽生动的景物，使诗人的情怀益发闲适。尾联借鸥鸟比喻自己悠闲自在的心情，这是借物遣怀。正由于诗人融情入景，借景抒情，因而景非滞景，情不虚情，而是景中有情，情中有景，达到了情景交融的艺术化境。动静结合，情景交融，作品的这一艺术特色正是诗人高超的艺术功力所在。
第二首诗抒写雪后登黄鹤楼的所见所感。首联状写雪后初晴的楼头景象。诗人登高远望，极目所见，银妆素裹，皑皑白雪覆盖了天地万物，只剩下黄鹤楼巍然耸立。“一片青天雪”，破句看似质朴无华，但却极为鲜明地写出雪后景物的特点。在空间处理上，诗人先写远望所见，再写近观所得，远近结合，在读者面前展示了一幅完整的雪后景物图。首句突出“一片”，使它与第二句的“惟余”衔接得异常紧凑。颔联发思古之幽情，由眼前的景物追溯到历史上的人物。历代骚人墨客，登临江汉胜景黄鹤楼，无不兴会淋漓，援笔题诗。唐代的崔颢、李白，宋代的陆游等著名诗人，在黄鹤楼都留有题诗。魏源登上黄鹤楼，不但视通万里，而且思接千载，历代诗人吟咏黄鹤楼的诗篇一一在脑海中浮现，不由得朗声吟唱起来。然而，尤其使他怀想不已的，则是诗仙李白。他曼声朗诵起了一千多年前李白 《江上吟》 中“木兰之枻沙棠舟”的诗句。然而现在，这位风流洒脱、江上泛舟的墨客又在哪里呢? 这不由得令诗人产生了“更元江上客，来泛木兰舟”的感叹。颈联又由历史回到现实，由古人想到自身。包括李白在内的历代诗人，虽然曾经在黄鹤楼流连忘返，留下了千古传诵的名篇佳作，然而他们都一个个先后作古了。诗人想到自己，也将买舟东下，离开汉口，离开黄鹤楼。“仙人不可求”中的仙人，指三国时人费禕。据《寰宇记》记载：“昔费禕登仙，每乘黄鹤于此憩驾，故号为黄鹤楼。”费禕登仙，纯属传说，当然不可求。尾联又从人物回到眼前景物。从北方不远千里飞来江汉地区越冬的鸿雁，又飞向哪里去了? 眼前只有落满菇叶的水中小洲。诗人触景生情，他由远飞的鸿雁，想到了自身的前途。他借征鸿言志，抒写了立志经世致用的青年诗人对前途警觉的情怀。看似平常的两句写景诗，实在是寄托遥深。
我国古典诗歌注重情与境会，要求真感情与真景物的结合。这首诗首联从雪后登黄鹤楼所见景物写起，尾联写越冬鸿雁远飞与落满菇叶的水中小洲，真实地再现了雪后江上的景物。江天寥廊，游人少见，诗人不免深感孤寂落寞。于是，他由不知飞向何方的鸿雁联想到自己难以预测的前途。诗篇触景生情，情与境会，从而收到了情景交融的艺术效果。
这首诗从首联“惟余黄鹤楼”到颈联“更无江上客”，再到颈联“余亦从此逝”，诗句中“惟”、“更”、“亦”等文言虚词使诗句衔接紧凑，体现了诗人以文入诗的艺术特色。颔联写到唐代的李白，颈联写到三国时的费禕，则又反映了诗人以史入诗的特点。
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