鲁迅《漫谈“漫画”》原文及赏析-经典文学作品

孩子们吵架，有一个用木炭──上海是大抵用铅笔了──在墙壁上写道：“小三子可乎之及及也，同同三千三百刀！”②这和政治之类是毫不相干的，然而不能算小品文。画也一样，住家的恨路人到对门来小解，就在墙上画一个乌龟，题几句话，也不能叫它作“漫画”。为什么呢？就因为这和被画者的形体或精神，是绝无关系的。【首先从小品文的反例，引出漫画的反例。】

【以上为文章第一部分，通过两个反例，引出要说的主要内容：漫画。】

　　漫画的第一件紧要事是诚实，要确切的显示了事件或人物的姿态，也就是精神。【明确提出漫画的精义所在，后文进一步说明。】

　　漫画是Karikatur③的译名，那“漫”，并不是中国旧日的文人学士之所谓“漫题”“漫书”的“漫”。当然也可以不假思索，一挥而就的，但因为发芽于诚实的心，所以那结果也不会仅是嬉皮笑脸。这一种画，在中国的过去的绘画里很少见，《百丑图》或《三十六声粉铎图》④庶几近之，可惜的是不过戏文里的丑脚的摹写；罗两峰的《鬼趣图》⑤，当不得已时，或者也就算进去罢，但它又太离开了人间。【此段是上一段“第一件紧要事是诚实”的补充阐释，指出漫画虽名为“漫”，但并非漫不经心、率意而为，而是“发芽于诚实的心”，通过严肃的态度，精心构思而产生，并通过列举中国传统漫画而说明。】

　　漫画要使人一目了然，所以那最普通的方法是“夸张”，但又不是胡闹。无缘无故的将所攻击或暴露的对象画作一头驴，恰如拍马家将所拍的对象做成一个神一样，是毫没有效果的，假如那对象其实并无驴气息或神气息。然而如果真有些驴气息，那就糟了，从此之后，越看想像，比读一本做得很厚的传记还明白。关于事件的漫画，也一样的。所以漫画虽然有夸张，却还是要诚实。“燕山雪花大如席”⑥，是夸张，但燕山究竟有雪花，就含着一点诚实在里面，使我们立刻知道燕山原来有这么冷。如果说“广州雪花大如席”，那可就变成笑话了。【此段是第二段“要确切的显示了事件或人物的姿态，也就是精神”的进一步阐释和说明，指出漫画最常用的方法是“夸张”，但也要以事实为基础。】

“夸张”这两个字也许有些语病，那么，说是“廓大”也可以的。廓大一个事件或人物的特点固然使漫画容易显出效果来，但廓大了并非特点之处却更容易显出效果。矮而胖的，瘦而长的，他本身就有漫画相了，再给他秃头，近视眼，画得再矮而胖些，瘦而长些，总可以使读者发笑。但一位白净苗条的美人，就很不容易设法，有些漫画家画作一个髑髅或狐狸之类，却不过是在报告自己的低能。有些漫画家却不用这呆法子，他用廓大镜照了她露出的搽粉的臂膊，看出她皮肤的褶皱，看见了这些褶皱中间的粉和泥的黑白画。这么一来，漫画稿子就成功了，然而这是真实，倘不信，大家或自己也用廓大镜去照照去。于是她也只好承认这真实，倘要好，就用肥皂和毛刷去洗一通。【此段是上一段意思的补充说明，通过具体实例阐述如何合理的运用“廓大”的手段，达到理想的表现效果。】

【以上为文章第二部分，指出“漫画的第一件紧要事是诚实，要确切的显示了事件或人物的姿态，也就是精神”，并对此进行了详尽的阐释和说明。】

　　因为真实，所以也有力。但这种漫画，在中国是很难生存的。我记得去年就有一位文学家说过，他最讨厌论人用显微镜。【此段指出，这种漫画并不为当时的中国社会所容。】

欧洲先前，也并不两样。漫画虽然是暴露，讥刺，甚而至于是攻击的，但因为读者多是上等的雅人，所以漫画家的笔锋的所向，往往只在那些无拳无勇的无告者，用他们的可笑，衬出雅人们的完全和高尚来，以分得一枝雪茄的生意。像西班牙的戈雅（Franciscode Goya）和法国的陀密埃（Honoré Daumier）⑦那样的漫画家，到底还是不可多得的。【此段叙述这种漫画在欧洲社会也不受欢迎，所以真正暴露社会痼疾、讽刺上层阶级的漫画和漫画家同样也是稀少而宝贵的。】

【以上为第三部分，叙述这种漫画在中国和西方社会受到冷遇的情况。】

　　二月二十八日