古代爱情诗《蝶恋花》原文及赏析

　　暖雨晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动。酒意诗情谁与共? 泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦,夜阑犹剪灯花弄。

　　这首词是李清照为怀念离家在外的丈夫赵明诚而写的早年作品。上片写白天,以初春的景物为背景,摹写女词人自己怀人念远的情怀。起处三句,绘状风和日暖的大好春光,渲染一种令人陶然欲醉的环境气氛。春风骀荡,冰封的大地刚刚开始解冻。“破冻”前著一“初”字,极有分寸地强调了节令。“柳眼梅腮”造句极见功力,用词新巧。说的是柳树初生的又细又长的嫩叶,好似含情脉脉的眼睛,那娇艳欲滴的梅花瓣儿,宛如美女的香腮。把情与外物关联起来,将物拟人,赋物以生命,人与物融为一体,体现了李清照词艺术表现手法的一个特点。面对如此良辰美景,怎能不使人芳心欲动。这三句笔调轻快,气氛葱郁,从全词的构思上看,这三句仅仅是作势,是为了反衬后面的情与景的不和谐、词人的“独自愁”形象。

　　下两句笔锋一转,情感随之漾起波澜,由惜时赏春的愉悦之情转为伤春怀远的幽怨之情。大好韶光里本该是踏青赏花、饮酒赋诗时节,词人也春心为之所动,然而,情浓意稠的爱侣远在异地他乡,不能和自己共享春光,自己孑然一身,想到此处,怎禁得珠泪双行,和着残存的脂粉流淌,头上的花钿(用金翠珠宝等制成花朵的首饰)也使人感到沉重。一个即景伤情、楚楚动人的少妇形象跃然纸上,这里工笔勾勒,形象刻画可谓深婉细曲。“谁与共”与柳永《雨霖铃》中名句“此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说”收到异曲同工的效果。“共”字暗示了作者对远游在外的丈夫无边的思念,选词征字极为讲究。此二句直抒胸臆,写作者的孤独落寞感,定下了全词基调。

　　下片紧承上文,写黑夜,是通过生活细节的动态摹写,使读者从中感知词人切盼亲人望穿秋水的心态。“乍试夹衫金缕缝”与起句遥相呼应,是说春回大地,刚刚脱去冬装换上金线缝成的夹衫,透露了词人已有外出探春之意,但因没有亲人陪伴,无心赏花观柳,只好身闭闺闱、斜靠在檀枕(山枕即檀枕,因其如“凹”形,故称山枕。欹,本是“倾斜”的意思,这里作“靠”解)上,以致在辗转反侧中压坏了发髻上的钗头凤(妇女首饰,形如凤,故名)。结拍两句“独抱浓愁无好梦,夜阑犹剪灯花弄。”抒情含而不露,婉转曲达。由于愁而难以安枕,即令在梦乡也无可告慰。“抱浓愁”,愁也有形体可以拥抱,化虚为实,化抽象为具体。“愁”这种只能意会的内在感情被描绘成有形、可感的事物。把“浓”与“独”并列起来,表明词人愁苦之情渊源所自。既然“无好梦”,莫不如坐待天明,守在灯前,用剪刀拨弄灯花,但愿能看到灯心结出预兆喜事临门的灯花来。灯花即灯心燃烧时结成的花形。俗话说:“今夜灯花放,明朝贵客来。”杜甫《独酌成诗》云:“灯花何太喜,酒绿正相亲。”相传人们以灯花为喜事的预兆。“夜阑犹剪”含蓄真挚,值得玩味,其中包藏着思妇的多少心思和冀望,暗示夜静更深,灯心已被剪过多次,但思妇定要看到灯花怒放以后,才能暂时摆脱愁思,解衣就寝。把对夫婿怀念的深情寄托在闪烁摇颤的灯花上,这种思妇的形象及特有的感情,男性作者是难以体察到的。这两句道出女性作者独具的情肠,就其鲜明性和生活感受入微而言,连极博众赏的曹植《美女篇》: “盛年处空房,中夜起长叹” 中的思妇形象也为之稍逊一筹,故被誉之为 “入神之句” 。

　　纵观全词,上片写景,善于抓住事物的特征,把自己的感情移入外物,借外物表现情愫。“暖雨晴风”与柳树、梅花溶为一体,构成一幅清丽的早春图;面对满眼春光却惹起主人公无限愁绪;下片写情,善于捕捉细微的生活感受,借助于丰富的想象,运用白描手法,仅仅摄取几个富有特征意义的动作镜头,——“试夹衫”、“欹山枕”、“剪灯花”,便把少妇的离怀别苦和盘托出,对丈夫一往情深的女性内心欲望可感可触。下片为重,上片服务于下片。这里除了怀念丈夫的情愫外,从另一角度看,也折映出李清照不安于窒息的精神状态。

　　写思念亲人、抒发哀愁的作品在李清照的词作中并不少见,这首词题材也无甚新意,但由于作者把强烈、真挚的感情完全倾注在词中,女词人卓尔不群的才调、热烈多情的性格在词中活泼地跳动着,她的遭遇、爱和恨、悲和怨在词中曲折而蕴藉地闪烁着。没有任何夸张雕饰,不带半点矫揉造作,使人感到真实自然,别有韵味。有真情实感,才有可能产生撼人的艺术力量,达到令人如身临其境的艺术境界,这首词的生命力也正是在这里。

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