古代爱情诗《风人松》原文及赏析

　　听风听雨过清明,愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路,一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒,交加晓梦啼莺。西园日日扫林亭,依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索,有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到,幽阶一夜苔生。

　　这是一首描写春天触景怀人的词作,题材并不新鲜,也没有什么重大的思想意义,但写得细致流丽,颇有特色。词的上下两片都是写春天的景色使人触目情伤,使词人对那位去而不返的意中女子,产生了深深的思念。但前后各有侧重,文心极细。

　　词的上片愁伊人之去,描写女子的离去引起的忧愁。前两句点明节令、点明心绪:“听风听雨过清明,愁草瘗花铭”。清明,在旧历的三月初,“物至此时,皆以洁齐而清明矣” (《月令七十二候集解》)。所以人们都在这春光明媚的时节赏春。宗懔的《荆楚岁时记》中就记载着“三月三日,士民并出江渚池沼间,为流杯曲水之饮”的话。江南的三月更是不同,“暮春三月,江南草长,杂花生树,群莺乱飞”(丘迟《与陈伯之书》),正是花香鸟鸣、色韵醉人的时节。然而,“听风听雨过清明”,清明而遇上了风、遇上了雨,连散心解闷的时机都丧失了,岂不晦气! 一句之中连用两个“听”字,就说明,这摧残春光的雨丝风片,都灌入了诗人的耳际,牵动着诗人的心田。风雨落花使人愁,但这种惜春之愁比起诗人另外的愁来,却又显得太小了,不算一回事了——“愁草瘗花铭”,别有忧愁使得他连写诗写词悼惜落花的心思都没有了。这真是愁外更有一重愁,愁上更添一重愁了,是加一倍写法。那么他“愁”的是什么呢?三四两句写愁的具体内容——离情:“楼前绿暗分携路,一丝柳、一寸柔情”。当日分手的那条楼前小路,而今已是柳阴浓密,萦绕着词人的无限柔情。风风雨雨可以使落红无数,却使柳枝加长了,变密了。“绿暗”,是从颜色上写出柳的繁茂。词人着意摹写楼前的柳行,是因为它从不同角度触发着词人的离情。一是它生长在分手时走过的路旁,看到了柳色,就会想起当时的离别;二是早就有折柳赠别的习惯,柳与“别”就结成了不解之缘。唐人柳氏《杨柳枝·答韩翃》云:“杨柳枝,芳菲节,可恨年年赠离别。”看到柳,当然也会想起离别的情景。三是诗词中常常用柳比喻女子。唐代流传的民间词《望江南》中,一个妇女就自比为柳:“我是曲江临池柳”;白居易的《杨柳枝》也说:“叶含浓露如啼眼,枝袅轻风似舞腰”。也许,看到了柳还会使词人想起她袅娜的身段和美丽的眉眼呢! 现在的柳比起分别时来又有了新的特点,就是柳丝更长了,更密了。“一丝柳、一寸柔情”,词人对她的思念,也象这柳丝一样与日俱增。这万缕千条的柳枝,丝丝寸寸都象征着词人的蜜意深情。这两句触景生情,即事设喻,写得很巧妙。上片的最后两句,写无计消愁:“料峭春寒中酒,交加晓梦啼莺”,在春日的轻寒中喝醉了酒,清晨的啼莺惊醒了纷乱的梦境。在这无限的离愁面前,词人怎么办呢? 这里写了两个行动:一是喝酒,一是入梦。酒,承上面“愁”、“寒”二字。春寒料峭,喝点酒是可以消寒的。但是,春寒易消,完全用不着一喝喝到“中酒”的程度;由此我们看出了他喝酒的第二个目的,就是消愁。喝酒,这只是他消愁的一种手段,他还有另一种,这就是“入梦”。那么,他是要在梦中忘却现在的离愁呢,还是要在梦中重温昔日相聚的欢乐?这都无须计较,总之,借酒入梦,就可以把烦恼暂时忘记了。然而,这并不有效。“晓梦啼莺”,偏偏被莺声唤醒。他又被现实中的离愁包围了。看来,还是离愁难遣呵!

　　词的下片盼伊人之归,抒发盼望意中女子归来的愁苦心绪。前两句写盼望伊人归来的情景: “西园日日扫林亭,依旧赏新晴”。天天打扫园林中的亭台,依旧去欣赏雨后的春景。为什么要打扫林亭? 是希望他心中的人儿能够归来,共游林园。“日日”二字,表现他希望的殷切,日日扫,就是日日在盼,日久不衰;为什么要赏新晴? 就是为了重温昔日与她共同游园的欢乐,所以加了“依旧”二字。人已不见,仍云“依旧”,那一片痴情可见。“黄蜂频扑秋千索,有当时、纤手香凝”二句,由眼前景象,回忆昔日游园情景。一群蜜蜂围着秋千绳索不停地飞舞,那是因为绳索上还凝结着她手上的余香。蜜蜂围着秋千群飞,词人用了“频扑”二字,把蜜蜂写得积极主动,它们争着采那人的余香来酿蜜呢! 这两句,通过群蜂飞舞这种春日常见的景象,联想翩翩,竟然由此而想到了她昔日游园荡秋千时留下的芳泽。斯人已去而余香仍在,令人心伤,亦令人向往,表现出一往情深。这首词全篇都在抒写抒情主人公的心情,而对他心目中的所谓伊人,却着墨无多。只有在这两句词里,才对这个令词人倾心爱慕的女子施以笔墨。这两句词,在抒写词人一片痴情的同时,从两个方面来表现女子的美好。一是“香”,这不仅使蜂儿颠狂频扑,也使词人如醉如痴;一是“手”,写手的纤细柔好。词人只让读者看到她的一双纤手,至于她的全身,却依旧在云霞缥缈的笼罩之下,不肯一现芳姿。这又是词人用逗露一线春光,来诱发读者想象万般明媚了。这两句词想象飞腾,出语新巧,很受人们的称赞。陈洵云:“见秋千而思纤手,因蜂扑而念香凝,纯是痴望神理。”(《海绡说词》)谭献云:“此是梦窗极经意词,有五季遗响。‘黄蜂’二句,是痴语,是深语。”(《词综偶评》)词的最后两句,写盼不到女子归来的惆怅,好象人可以因忧愁而一夜头白一样,大自然也因惆怅而变色了,一夜之间石阶上便莓苔青青。“苔生”与首句的“风雨”相照应,雨后生苔,这是暗写春雨景象。李白《长干行》诗云:“门前迟行迹,一一生绿苔。”写“苔”,也是在写那人行迹不到所引起的怅惘心理。李诗“一一”二字写出了时间的漫长,是一个逐渐变化的过程;吴词说“一夜苔生”,是突然变化的现象。其实,“苔”是不会“一夜”而生的。女子离去时间本已很长,但她的形象却深深印在词人的感情中,时时浮现,在词人的感觉里就象她刚刚离去一样,甚至她的余香还凝在秋千索上。这里用“苔生”点出其人离去已久,又用“一夜”表现词人怅然若失的思念之情切,似乎她一不来,台阶上便立即生满了绿苔,变得冷清孤寂起来。陈洵云:“‘双鸳不到’,犹望其到;‘一夜苔生’,踪迹全无,则惟日日惆怅而已。”(《海绡说词》)谭献也说“结处见温厚”(《词综偶评》)。

　　写对女子的思念之情,却没有轻薄气息,陈廷焯曾评云: “情深而语极纯雅,词中高境也。”(《白雨斋词话》)词人结合眼前的景物,通过丰富的想象来表现人的感情,情由景生,情景交融,表现感情细腻而有层次。在深厚温柔的感情抒发中,不时有一些秾艳的笔墨,也体现着词人的独特风格。

手机访问 经典文学作品