赵坦《烟霞岭游记》原文及赏析

　　烟霞岭，南山之长也。秀气磅礴，苍松蔚然，晨光夕曦，烟浮霞映，彩错斓斒，天成图画。其地多胜迹， 而岌嶪难登， 游者罕至。

　　岁丙午孟春，友人李青湘及其从子映衡，齐志幽探，招余偕往。遂小憩石屋，指烟霞而进影焉。

　　其上石磴陡削，苔华润滑，芒屦不留。彳亍达平处，得小寺曰清修，荒寒特甚。独寺后危石一林，秀垒数仞，竹箭摇风，绿逸有致。左则嘉树青藤，深翳萦密，作帷盖形。遂乃藉草静对，觉襟怀若涤，神悦心清。起绕寺右，潭得龙泉，峰为象鼻，岩曰佛手，井号上方，莫不沁洁奇幻，克肖其名。而古洞中释像列镌，又各示我胜。

　　相曲折西上，径忽线微。仰睇岭脊，境益幽异。因相与鼓勇而上。云松竦峙，疏阴凉覆，俯瞰陵峦，环青拱翠，岭耸正中，若受展谒然。他若湖光江影，越山烟渚，远近参差，相为映带。始知山深则景奇，心一则境辟; 人不精进，安有得耶?俯仰久之，啸歌而下。时则斜晖欲毕，松色苍茫，烟霞在望矣。

　　这是一篇400字左右的游记小品。短短的文章要作完整的烟霞岭记游，实属不易。这就要看作者选材、语言上的匠心了。

　　“烟霞岭，南山之长也。”点明此游的目标及其概貌。接着，用远镜头，摄下烟霞岭的旖旎全貌。“秀气磅礴”，是说它青翠而高耸入云，气势磅礴。“苍松蔚然”，是“秀气”的补白。“晨光夕曦，烟浮霞映，彩错斓斒”，容纳了作者往日的观察经验，点明了作者游此山的宿愿，艺术地总括了烟霞岭的繁纷色彩。烟雾缭绕，山岚出谷，象绢带飘空，象轻纱覆面，在“晨光夕曦”下，又增加了一层朦胧美与神秘感。真是“天成图画”，连丹青高手也望岭兴叹。接下去，提出了“其地多胜迹”与“岌嶪难登”的矛盾，所以“游者罕至”。这就为后文设了铺垫。

　　第二段记明了同游者姓名，他们“齐志幽探”，也表明了作者穷微探幽的心志。

　　“石磴陡削，苔华润滑，芒屦不留。彳亍达平处”。“削”字下得好。既是“削”成，则脚无别路可登。这便是“岌嶪难登，游者罕至”的照应之笔，也是“齐志幽探”的佐证。“得小寺曰清修，荒寒特甚”，自自然然地摹写直觉，先抑一笔，给读者的欣赏渴求投下了一层阴影。忽然，“独寺后危石一林，秀垒数仞，竹箭摇风，绿逸有致”。此处，波澜陡起，急引读者步入幽境。石乳成林，透出逼人的秀气。石钟、石乳，是若干万年来沧桑变化的历史见证。“秀垒”一词，足见作者遣词功力。直接以石乳的“秀”来代替石乳本身，文彩典雅，给人沁人心脾的怡悦。但如果是孤零的“危石一林”，那又大煞风景。好就好在有“竹箭摇风，绿逸有致”来陪衬。“箭”显示出深山修竹生命力之强。“摇”出缕缕风来，竹，定然是袅娜多姿，而又资质娴淑;风，定然是山气浓郁，清新送爽，眼中的“绿”，绿得嫩，“绿”得温存，“绿”得清幽。“逸”又补白“摇风”，飘逸而含蓄持重。这自然是情趣盎然的。“绿逸”连用，凝练以极。但石林如果只有右边的竹林，那好象还是缺了点什么。好又好在“左则嘉树青藤，深翳萦密，作帷盖形”。“嘉树”是经过作者创造的艺术形象，古代有“嘉林”的说法，《史记·龟策传》：“有神龟在江南嘉林中。”“萦密”连用，读者并不觉有生造痕，只有凝练逼人之感。一词“摄”下繁复的形象，使读者能透过词点去联想，去形成意象，去进入意境。“作帷盖形”，又补证“青藤”“深翳萦密”。这就不但清幽，而且静谧了。“藉草静对，觉襟怀若涤，神悦心清”，自不待言了。就这个“涤”字，把感受表述得十分精确。这部分有关石林的描绘，真真是“柳暗花明又一村”，是重重的一笔“扬”起。先抑后扬，生出波澜。这部分突出了烟霞岭的幽深。这与其说是游山，倒不如说是探深穴，神奇而美不胜收。这段行文缜密细腻得好，接下去看，又疏朗清新得好：“起绕寺右，潭得龙泉，峰为象鼻，岩曰佛手，井号上方”。句式朴实而严整，节奏整齐而语势奔放。末尾一字成“平、仄、仄、平”式，富音乐性。如果是精雕细琢，一句就可生出许多枝节来。可是作者却能摄要拢括，足见笔力。“莫不沁洁奇幻”，这句又遣词实密，熔铸了许多形象。这段前密后疏，后部分疏中见密。文势摇曳多姿，似乎是信手挥成。“古洞中释像列镌，又各示我胜。”“各示我胜”，写得新颖独到。摒弃了纯由作者客观摹写的俗套，写出了“释像列镌”的主观情态，各自表现自己的佳妙，把死物写活了。

　　“相曲折西上，径忽线微。”“线微”也用得别致。以夸张的手法，点出山势之险，人迹罕至。但“仰睇岭脊，境益幽异”，“因相与鼓勇而上”。“境益幽异”是比较清修寺石林而说的，此处又推出一层来。到顶峰，近见“云松竦峙，疏阴凉覆”，形象而概括。“俯瞰陵峦，环青拱翠”。“环”和“拱”用得极其传神。四处是绿，绿的海洋。而且“陵峦”不是被动地让游人观赏，而是“主动”奉献出青翠来。人与物情志融和，物有“人情”，人通“物意”。尤其是“岭耸正中，若受展谒然”，更是写出了“岭”的缱绻“情态”来。但作者的用词有分寸，此种情态，似有若无。因为物毕竟是物，人毕竟是人。“岭”，在较远的视野之中。再扩展视野，“湖光江影”、“烟渚”，历历在目。西湖如镜，浓抹淡妆; 钱塘江波光熠熠，蜿蜓如带; 洲渚浮在浩渺的烟波之中，娴静自若。这些，都安排得“参差”有序，“相为映带”，浑然一体。这段情境，由逼仄入宏阔。江山的壮丽，品类的丰盛，尽来眼底，美不胜收。作者便油然而生感慨。“始知山深则景奇，心一则境辟; 人不精进，安有得耶?”这个主旨的提炼， 升华， 就是水到渠成了。 既回答了“岌嶪难登”而游者偏要“齐志幽探”的问题，又以深邃的哲理启迪读者，让他们去作更大范围的思索，再去品尝个中的情味，这自然能收到“举一而三隅反”的效果。

　　“俯仰久之，啸歌而下。”以由衷的喜悦，结束此次游览。“时则斜晖欲毕，松色苍茫，烟霞在望矣。”回应开头，紧扣文题。到此文章戛然而止，却有让读者重读本文的效果。

　　这篇小品，基本上使用四字句，有骈文的风韵，很象南朝吴均的《与宋元思》书。参用散句，行文圆润流畅。全文选材详略得宜，语言华彩而不失为质朴，名式实密而少晦涩，音响顿挫分明，确为较好的游记小品。

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