洛人云： “园圃之胜，不能相兼者六： 务宏大者少幽邃，人力胜者少苍古，多水泉者艰眺望。兼此六者，湖园而已。”予尝游之，信然。在唐为裴晋公园。 园中有湖，湖中有堂，曰
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八达岭，在北京市延庆县，是长城的一个隘口，为西北通往北京的咽喉，京张公路即从城门中通过。关城东西二门，东门额题“居庸外镇&rdqu
2024-09-13
洛人云： “园圃之胜，不能相兼者六： 务宏大者少幽邃，人力胜者少苍古，多水泉者艰眺望。兼此六者，湖园而已。”予尝游之，信然。在唐为裴晋公园。
园中有湖，湖中有堂，曰百花洲。名盖旧，堂盖新也。湖北之大堂曰四并堂，名盖不足，胜盖有余也。其四达而当东西之蹊者，桂堂也。截然出于湖之右者，迎晖亭也。过横地，披林莽，循曲径而后得者，梅台、知止庵也。自竹径望之超然、登之修然者，环翠亭也。眇眇重邃，尤擅花卉之盛，而前据池亭之胜者，翠趋轩也。其大略如此。
若夫百花酣而白昼眩，青苹动而林荫合，水静而跳鱼鸣，木落而群峰出; 虽四时不同，而景物皆好，则又其不可殚记者也。
本篇选自 《洛阳名园记》。从书后的跋语中，得知作者著书的目的是，阐述洛阳名园的兴废标志着洛阳的盛衰、而洛阳的盛衰又恰是国家治乱征兆的道理; 并以唐喻宋，抒写了作者对北宋末年因政治腐败所导致的国家黯淡前途的隐忧。
《洛阳名园记》一书共记载了北宋盛时重新兴建的十九处名园。本篇所记的湖园即其中之一。
全文共三段。
第一段，引用洛阳人对“园圃之胜”的议论作为文章的开篇。议论指出： 花园的优美景观，不可能同时具备六个方面： 力求规模宏大的就缺少幽深的景致; 以人力雕琢修饰取胜的就缺少苍劲古朴的格调; 多曲涧流泉的就难以向远处眺望。而同时具备这六个方面的，整个洛阳唯有湖园罢了。这段引语妙在不露声色地从宏观上道出湖园景观的佳胜之处，并对湖园景观作出了高度的评价。作者为了让人们对这种评价深信不疑，随后又缀了一句：“予尝游之，信然。”这种现身说法，是颇有说服力的。段末的“在唐为裴晋公园”等字样，是补充说明，以表明这座名园的历史悠久。裴晋公，即裴度，他在唐宪宗元和年间 (806-820) 被封为晋国公，当时在洛阳的花园名为“绿野草堂”。
这一段只是笼统地揭示出湖园风景的几个特征，属于“轮廓式”的勾勒，还不能给读者以具体的实感。为了显示出湖园鲜明的个性风貌，必须辅之以细致的描述，这是文学作品最为重要的艺术表现手段。只有将两者结合起来，并且以后者为主，才能使读者对所反映的客观事物既有整体的、又有局部的全面认识。
第二段便展开了对湖园风貌的具体描述。
先介绍百花洲。“园中有湖”，这是最重要的一笔，因为它既点明了湖园最显著的风景特征，也暗自透露出“湖园”得名的由来。“湖中有堂，曰百花洲”，再托出百花洲，并交待了这座厅堂是位于湖中。“名盖旧，堂盖新也”，“百花洲”这个名称是早在唐代就已经有了，但是厅堂却是新近修建的; 而“名盖旧”三字，又暗扣上文“在唐为裴晋公园”一语。
再介绍四并堂。“湖北之大堂曰四并堂”，“北”字标明方位;“大”字显示规模。“名盖不足，胜盖有余也”，是议论的笔墨，意思是“四并”二字显然还不大称得上，但是风景的佳丽却绰绰有余。作者为什么要这样评论呢?原来谢灵运《拟魏太子邺中集诗序》上说：“天下良辰、美景、赏心、乐事，四者难并。”四并堂由此得名，所以作者才有上述说法。
最后再依次介绍其它厅堂、亭轩。“其四达而当东西之蹊者，桂堂也。”厅堂四面有门，建造在东西向的路中间的，是桂堂。这是从桂堂的“四达”及当蹊而建来写它的特征。“截然出于湖之右者，迎晖亭也。”高高地矗立在湖的右面的，是迎晖亭。这是从迎晖亭的外观及方位来写它的特征。“过横地，披林莽，循曲径而后得者，梅台、知止庵也。”穿过斜路，分开灌木丛，沿着纡曲的小径才能走到的，是梅台和知止庵。这是从梅台和知止庵所共同座落的环境的清幽冷僻来写它们的特征。“自竹径望之超然、登之修然者，环翠亭也。”自竹林间的小路远望过去巍然屹立、登临凭眺四周都是翠竹的，是环翠亭。这是从移动着的两个视点及亭子四围有翠竹环绕的特征来写环翠亭，从中也可悟出此亭得名的原因。“眇眇重邃，尤擅花卉之盛，而前据池亭之胜者，翠趋轩也。”小巧幽深，以奇花异草的繁茂见长，并且前面还占有池塘、亭阁的美景的，是翠趋轩。这是从亭阁的自身建筑、具有的景观以及独占的地利来写翠轩亭的特征。
段末一句“其大略如此”，是说湖园的大概情况就是这样。这一笔是对上文的总收。
这段文字极为简约，仅120余字，便颇有条理和章法地介绍了湖园的全部厅堂、亭轩。百花洲与四并堂是采用似排非排的句式介绍的; 而桂堂、迎晖亭、梅台及知止庵、环翠亭、翠趋轩则是用不甚规则的排比、分别各用一句予以介绍的。这样既避免了行文的板滞，又保持了语势的贯畅。最后再用一句自然地截住全段文意，可谓条分缕析，顺理成章。
第三段，再写湖园四时皆好的景色。“百花酣而白昼眩”，百花盛开，春光明媚，写的是春景;“青苹动而林荫合”，萍藻漂浮，林阴浓密，写的是夏景;“水静而跳鱼鸣”，水色平明，跳鱼作响，写的是秋景;“木落而群峰出”，树叶凋零，群峰显露，写的是冬景。文末写道： 虽然天时有四季的不同，但是湖园的景物却在不同的时令中各有妙处，这又是不能一一详细记述的啊! 这样结尾，余味无尽。
本段写景，两句一组，用了工整而又句式各异的联语。前一联语除两两相对外，还本句自对(“百花酣”对“白昼眩”，“青苹动”对“林荫合”)，并且前句写静态，后句表动态，动静相生。后一联语则换了不同句式，前句以静衬动，动中有静; 后句以动衬静，静中有动。可谓相映成趣。
全文章法别具特色。首段是总提，简略地点明了湖园之胜所相兼的六个方面。二、三两段是分承，全用白描手法予以坐实： 二段从湖园建筑所具备的若干景点来关合; 三段则又从四时的不同景色来呼应。读了后两段，确乎感到首段的“斯言不虚”。
仅就《湖园》一文来说，还看不出 《洛阳名园记》全书的主旨。本文表现的是湖园风光的自然美和人工美，它体现了唐宋园林的建筑艺术和古代劳动人民利用自然、改造自然的智慧和力量。当然，从中也可以体悟到封建社会达官势要的奢侈靡费和纵情享乐的一面。
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