溪女盈盈朝浣纱,单衫玉腕荡舟斜。 含情含怨折荷华。折荷华,遗所思; 望不来,吹参差。 《采莲曲》属乐府诗中的清商曲辞。宋郭茂倩《乐府诗集》 引 《古今乐录》
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八达岭，在北京市延庆县，是长城的一个隘口，为西北通往北京的咽喉，京张公路即从城门中通过。关城东西二门，东门额题“居庸外镇&rdqu
2024-09-13
溪女盈盈朝浣纱,单衫玉腕荡舟斜。
含情含怨折荷华。折荷华,遗所思;
望不来,吹参差。
《采莲曲》属乐府诗中的清商曲辞。宋郭茂倩《乐府诗集》 引 《古今乐录》说,最早当由梁武帝萧衍于天监十一年(502)冬改编西曲而成。自此以后,代有作者,或五言,或七言,或杂言,形式并不完全同于最早的 《采莲曲》。但歌颂采莲女的天真活泼、美丽可爱; 赞美她们的辛勤劳动、愉快生活; 抒写她们爱情的幸福和痛苦; 语言清新明快,辞藻华美,却又大体相同。
清徐倬的这首《采莲曲》也是一首清新明快的江南情歌。“溪女盈盈朝浣纱”,首句点明了时间是早晨,地点在溪边,人物是住在溪边的少女,事件是去浣纱,盈盈言其体态的轻盈美好。从首句可以看出这是一群住在溪边的美丽而勤劳、活泼而天真的劳动少女。“单衫玉腕荡舟斜”,浣纱女穿着单薄的衣衫,挽起双袖,轻舒洁白的两腕,摇着欢快的小舟入江浣纱而去。“单衫玉腕”承上文“盈盈”,即言其外表的装束朴素大方,肌肤的洁白细腻,显示出她们的纯洁和天真。“荡舟斜”承“溪女”,因生长溪边,熟悉水性,故少女们浣纱入江,皆乘坐小船。“荡”形容其动作的熟练轻巧,“斜”显示其性格的活泼愉快。全句朴实自然,明白如画。但少女们又热爱生活,在劳动的时候也并没有忘记追求自己的幸福和未来,“含情含怨折荷华”,华即花,她们手折荷花,或含情脉脉,或藏怨悠悠。“情” “怨”相反相成,都寓托在 “折荷华”这一行动中,十分巧妙。为什么会含情含怨呢?这是因为“折荷华,遗所思; 望不来,吹参差”。折来荷花,送给日夜想念的心上人,安得不 “含情”! 但盼盼不来,无可奈何,惆怅失意,只好将折来的荷花吹散,又岂能不“含怨”?最后四个三字句,前两句承“含情”,后两句承“含怨”,前呼后应,联系十分紧密。
这首《采莲曲》与齐梁时的《采莲曲》不仅句式相同,都采用了七七七三三三三的句式,都用了顶针格的修辞手法,有民歌风味,而且都词藻华美,清新自然,富有生活气息。沈德潜说这首诗“音节声口,宛然齐梁” (《清诗别裁集》 ) ,是深得其旨的。
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