去年今日此门中, 人面桃花相映红。 人面不知何处去, 桃花依旧笑春风。 这首诗以一种今昔对衬的结构方式,表现了对美好事物消逝的怅惘之情。 “去年今日此门
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去年今日此门中, 人面桃花相映红。 人面不知何处去, 桃花依旧笑春风。 这首诗以一种今昔对衬的结构方式,表现了对美好事物消逝的怅惘之情。 “去年今日此门
去年今日此门中, 人面桃花相映红。
人面不知何处去, 桃花依旧笑春风。
这首诗以一种今昔对衬的结构方式,表现了对美好事物消逝的怅惘之情。
“去年今日此门中,人面桃花相映红。”诗的前两句,着力表现了“我”对“美人”的思慕之情。诗人将姑娘置身于桃花之中,不仅是点明与姑娘邂逅相遇的时间背景,更是为了以桃花的艳丽来映衬姑娘的姣美,并借以启动读者的美学定向联想。
“人面不知何处去,桃花依旧笑春风。”时间仅相隔了一年,桃花依旧,春风依旧,然而,“去年”的那位姑娘却无从寻觅。全诗就在这样一种怅然若失的情绪中作结。
《题都城南庄》所表现的是一位非常具体的(而不是抽象的)姑娘,这是作品中不超越的一面。但作为诗的这种具体感受具体经验(如崔护这首诗里所表现的对于美好事物消逝的怅惘)一旦付诸艺术表现,便成为一种被艺术形式凝聚了的纯粹经验,这是不受时代、现实所限制的,每个时代的读者都可以赋予这些纯粹经验以具体的内容,在这个意义上,这又是作品中超越性的一面。正是这种超越性,使《题都城南庄》将一种具体的人生经验提升到人类普遍经验的高度——这首诗的艺术魅力,即在于此。
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