马蹄踏水乱明霞,醉袖迎风受落花。 怪见溪童出门望,鹊声先我到山家。 山家,即山中人家。古人笔下的山家,多半不是指山间老农之家,而是那些逃离尘世、隐居深山的人家。因
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马蹄踏水乱明霞,醉袖迎风受落花。 怪见溪童出门望,鹊声先我到山家。 山家,即山中人家。古人笔下的山家,多半不是指山间老农之家,而是那些逃离尘世、隐居深山的人家。因
马蹄踏水乱明霞,醉袖迎风受落花。
怪见溪童出门望,鹊声先我到山家。
山家,即山中人家。古人笔下的山家,多半不是指山间老农之家,而是那些逃离尘世、隐居深山的人家。因不愿在喧嚣声中讨生活,便躲进深山求 一个“静” 字。而此诗在写法上很独特,全诗几乎没一句写“静”,却笔笔都写动: 马蹄踏水,是动; 醉袖迎风,是动; 溪童出门望,是动; 喜鹊先飞,还是动。但这一连串 “动”的情景组合在一起,给人的感觉,却不是一个热闹的画面,而是一个极为幽静的境界。这种以动写静的笔法,正是此诗大有意趣之所在。
“马蹄踏水乱明霞”: 马蹄从溪水中踏过,搅乱了映在水中的明丽霞影,看起来是 “动”,但那能映照霞影的溪水之静也完全可以想见了。这一句的重点不在 “马蹄”,而在“明霞” 之上。是以偶尔马蹄踏水的动态反衬素日溪水的宁静与清澈。第二句“醉袖迎风受落花”,在抒情方式上和首句相近。表面上写风吹衣袖,落花飞舞,实际是以此来烘染环境的幽静与心情的悠闲。“醉袖迎风”,说明周围没有任何人间的烦恼,说明诗人心灵的澄净与意兴的清幽,正因为如此,他才能领略出“受落花”的悠然兴味。落花飘坠衣衫,给人的感觉当是极细微的,而诗人不仅捕捉到了这种感觉,而且还用一个“受”字来表现它,好象落花有多少份量似的,这就更能显示出山间生活的静谧了。
后两句,“怪见溪童出门望”,写人还未到,主人家的童子却已在门口张望了,这是怎么回事? 诗人正自奇怪,忽听树上有喜鹊吱喳的喧闹声,原来是“鹊声先我到山家”,是喜鹊为我报了信。这是个多么富于戏剧性的场面! 虽只淡淡两笔,诗人由奇怪到恍然大悟的神态,童子盼望客至的急切心情,喜鹊吱吱喳喳叫个不停的喜兴劲,都活灵活现地跃然纸上。当然更耐琢磨的还是,童子之所以如此翘首盼望,足见这里难得有人前来,喜鹊自然也不常见,所以这个戏剧性场面的用意,仍在于要写出这里的宁静、安然来。总之,一首小诗,句句写动,又笔笔言静,足见诗人构思之巧了。
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