宝玉受训各人的状态如何？

　　漫说<红楼梦>之过门与枢纽

　　红学研究

　　人们常说，小说情节交代的作用要一石多鸟，每个交代，即是此前的故事的延续，又是新元素新契机新故事的预设，是人物性格的展演，也是情致气氛的渲染，是信手拈来的天趣，也是精心谋划的巧妙安排……可以这样说，作用单一的扁平干巴的情节叙述，多半是不值得下笔的.

　　写小说的人的一大悲哀，一大苦活儿，就是免不了作些个纯过门过渡交代性的叙述，味同嚼蜡而又不能不写，连自己写着都提不起精神来遑论其可读性乎?

　　元春省亲表现了繁华的极致，也表现了挥霍奢靡，膨胀欲破.更表现了世俗的、社会的、皇权的极度荣耀后面的作为个体的人的悲哀.此后，元春的戏已演完，此人再没有出场的机会了.

　　然而余音袅袅，元春并未从此销声匿迹.先是赐谜猜谜.再是编辑巡幸大观园时的题咏，磨石镌字，烫蜡钉朱，人不来了工程还要继续，花销照旧进行.然后具体而微地指示———应该叫做谕示，众姐妹加宝玉可住入———进驻大观园.继续显示娘娘的尊贵与关怀无处不在.表面上是宝玉与众姐妹的天地，实际上显示的是娘娘的恩宠.

　　这是等级社会、皇权社会的本质，你的存在只是皇权的存在、主子的存在的表现，你的快乐是天恩的证明，你的痛苦是天威的显示罢了.

　　这样的交代使宝玉的独与众女儿相处变得可信，也使宝玉的处境成为小说的一个不同凡响引人兴味引人羡慕之处.成为<红楼梦>的一个，那时候还不能成为商品买卖.宝玉搬入大观园前先接受贾政的训诫就更无疏失，而贾政训宝玉时对照着写了贾环的形容委琐之类，趁机再向宝玉不喜也是作者不喜的贾环抹一把黑.而说到袭人时通过对于袭人名字的审查，表达贾老爷对于浓词艳诗的排斥，表达非文学(即视文学为异端)论的浩然正气.

　　其实这次训诫带有过门交代性质，无重大内容、分量、意义.但仍然围绕宝玉受训写出了各人的状态，贾母说是不要让老子唬着了宝玉.金钏趁机打趣宝玉，说些吃不吃胭脂的涉嫌轻佻的话.可见其后金钏冤死也算事出有因，这里插进一笔写金钏，有为后文铺垫之功.彩云推开金钏，显示了彩云的比较懂事乃至厚道.赵姨娘给掀帘子，强调了赵的奴才地位.在贾政比较宝玉与贾环的人才的同时，说到贾政想起了夭折的贾珠，勾连了一下李纨的命运与处境.李纨毕竟也是住在大观园里的，是大观园里的一个异数，她是以寡妇的身份与众未婚少女生活在一起的.也算是众未婚少女的一个比照吧.甚至也可以说是众少女的前景之一种的预示.悲夫!

　　这一段不动声色的交代中还写了贾琏熙凤夫妇如何操纵人事大权，编造理由，安排自己的人，二人是有交易的.谈论用人交易的同时，贾琏不忘回顾夫妻性事，与凤姐说点体己话，既是自然而然，又是不伦不类.权力动作与亲缘关系乃至做爱关系纠缠在一起，不免不干不净，不清不爽.

　　以上笔墨，无大场面，无大冲突，无大悬念，甚至所写人物也颇不集中，给人以过门过渡，信笔闲笔的印象，然而，只有对所写人事境皆烂熟于心，才能写到哪儿像哪儿，写到哪儿哪儿丝丝入扣合榫，而且写到哪儿都有不止一项功能，不止一方面的内涵.这种闲笔反见功力，于是过门云云反成枢纽、枢机.

　　红楼人物

　　金陵十二钗正册：林黛玉（判词）、薛宝钗（判词）、贾元春（判词）、贾探春（判词）、史湘云（判词）、妙玉（判词）、贾迎春（判词）、贾惜春（判词）、王熙凤（判词）、巧姐（判词）、李纨（判词）、秦可卿（判词）

　　红楼梦曲：引子、枉凝眉、终身误、恨无常、喜冤家、分骨肉、虚花悟、乐中悲、世难容、聪明累、留余庆、晚韶华、好事终、飞鸟各投林

　　金陵十二钗副册：甄英莲（香菱判词）、平儿、薛宝琴、尤三姐、尤二姐、尤氏、邢岫烟、李纹、李绮、喜鸾、四姐儿、傅秋芳

　　金陵十二钗又副册：晴雯（判词）、袭人（判词）、鸳鸯、小红、金钏、紫鹃、莺儿、麝月、司棋、玉钏、茜雪、柳五儿

　　十二贾氏：贾敬、贾赦、贾政、贾宝玉、贾琏、贾珍、贾环、贾蓉、贾兰、贾芸、贾蔷、贾芹

　　十二官：琪官、芳官、藕官、蕊官、药官、玉官、宝官、龄官、茄官、艾官、豆官、葵官

　　十二家人：赖大、焦大、王善保、周瑞、林之孝、乌进孝、包勇、吴贵、吴新登、邓好时、王柱儿、余信

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　　重要情节：黛玉入府、梦游太虚、元妃省亲、宝玉挨打、宝钗扑蝶、共读西厢、黛玉焚稿、湘云醉眠、可卿之死、紫鹃试玉、探春理家、惑馋抄园、

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