薛宝琴为什么她对“柳”不满？

　　流水空山有落霞流水空山有落霞――浅析薛宝琴(七)

　　红楼人物

　　8 流水空山有落霞-浅析薛宝琴{转｝

　　(三)宝琴填的《西江月·柳絮词》

　　汉苑零星有限，隋堤点缀无穷，三春事业付东风，明月梅花一梦。几处落红庭院，谁家香雪帘栊?江南江北一般同，偏是离人恨重!

　　“汉苑”是汉代皇家禁苑，而她不过是那里的“零星”;“隋堤”是隋炀帝游幸故址，而她只是岸上无数供皇帝玩赏的“点缀”品中的一件而已。“三春”的事业尽付东风，那么余下(贾府共有四春)的一春呢?不恰是“三春”么?只有元春的“事业”似尚可以(可以挽回颓败命运)也不过落得个“一梦”罢了。

　　至于“几处”、“谁家”以及“离人恨重”的含意则较为明显，可说是她无法排遣忧郁心情，面对命运无可奈何的曼声叹息。

　　(四)关于“梅”和“柳”

　　在宝琴的活动中和诗词里，“梅”和“柳”的分量占得很重。她的雪中折梅、捧梅，她的《咏红梅花》诗，似都是以梅自喻，热爱梅花的风度、赞颂梅花的骨气、讴歌梅花的艳丽。但在以“柳”为题材写作诗词时，她的情绪就发生明显的变化，总有那么一点怨气。从《柳絮词》、《广陵怀古》和《梅花观怀古》中都可以感受到她对“柳”的不满。如果说《柳絮词》只是有点低沉哀怨的话，那么《广陵怀古》就近乎讥讽，还带有一点淡淡的自我解嘲。

　　在《柳絮词》和《广陵怀古》中，她都把“柳”与“隋堤”联系了起来，这就不能不引起人们沉思，天下有柳的地方可谓多矣，为什么偏要说“隋堤”之柳呢?“章台柳”不比隋堤柳要出名得多?为什么不说“章台点缀无穷”或“章台风景近如何”呢?这就不能使人不相信，曹雪芹笔下的琴姑娘，对隋炀帝一样的昏淫暴君有着一种特殊的幽怨。

　　所以，“不在梅边在柳边”这句旧戏词在这里完全是反用，是怨词。读者只要想一想那个“梅”字能够给这位后来失意佳人多少美好的回忆，就不难理解为什么她对“柳”是那样地厌憎了。

　　六　结束语

　　如果有人对我说：“照你说的那样写是不成的。因为薛宝琴无论怎样说都算不得《红楼梦》的核心人物，仅仅你说的‘故事’也足够写几十回!”我将哑然失笑。

　　薛宝琴作为一个实体人物，曹雪芹不给她安排结局是难以想象的。但我相信，曹雪芹决不至于像我这样笨，竟将我在本文中分析的东西赤淋淋地付诸鸿篇巨章。从现存八十回的后期，可以很清楚地看到薛宝琴已经转入暗场，完全有理由断定，她的挽结将和元春一样用“假语村言”或“真事隐去”的曲笔描写。

　　从《红楼梦》的结构和布局的角度来看薛宝琴这个人物也颇有意趣。她是为着赴大观园“最后的晚餐”而匆匆赶来的;当着黄昏的太阳把最后一抹灿烂的光明赐给大观园儿女时，她犹如散花天女一般在这里降临，万花缤纷之后群芳解体，红颜凋落，只在人间留下余香。从这一点上说，她又是一阵报告“草木黄落兮雁南归’’残酷的消息的秋风，是令人望而生畏的煞星，是一个到大观园中呐喊“解散”的值星官!

　　暂时只能写到这里了。对于宝琴，我虽有这些想法，但只能算是初步的探索。或许这对敲开这座神秘的门还有点益处吧!

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　　金陵十二钗正册：林黛玉（判词）、薛宝钗（判词）、贾元春（判词）、贾探春（判词）、史湘云（判词）、妙玉（判词）、贾迎春（判词）、贾惜春（判词）、王熙凤（判词）、巧姐（判词）、李纨（判词）、秦可卿（判词）

　　红楼梦曲：引子、枉凝眉、终身误、恨无常、喜冤家、分骨肉、虚花悟、乐中悲、世难容、聪明累、留余庆、晚韶华、好事终、飞鸟各投林

　　金陵十二钗副册：甄英莲（香菱判词）、平儿、薛宝琴、尤三姐、尤二姐、尤氏、邢岫烟、李纹、李绮、喜鸾、四姐儿、傅秋芳

　　金陵十二钗又副册：晴雯（判词）、袭人（判词）、鸳鸯、小红、金钏、紫鹃、莺儿、麝月、司棋、玉钏、茜雪、柳五儿

　　十二贾氏：贾敬、贾赦、贾政、贾宝玉、贾琏、贾珍、贾环、贾蓉、贾兰、贾芸、贾蔷、贾芹

　　十二官：琪官、芳官、藕官、蕊官、药官、玉官、宝官、龄官、茄官、艾官、豆官、葵官

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